1905電影網(wǎng)專稿 2021年8月14日，由申瑜執(zhí)導(dǎo)，萬茜、李庚希、潘斌龍主演的電影《兔子暴力》在國內(nèi)正式上映，電影作為申瑜導(dǎo)演處女作，此前曾于2020年11月1日在東京電影節(jié)首映。在疫情反復(fù)的當(dāng)下，眾多電影撤檔延期尋求更佳時(shí)機(jī)，《兔子暴力》則反其道而行之，提檔與觀眾見面。
影片上映以來，口碑分化嚴(yán)重，評價(jià)呈現(xiàn)兩極化趨勢，“結(jié)局倉促”、“演技不錯(cuò)”、“劇情混亂”等成為評價(jià)中的熱詞，一位觀眾認(rèn)為：“影片劇情比較一般，結(jié)尾戛然而止，讓人有些無語。但保護(hù)16年未見生母的行為，還是會(huì)有些觸動(dòng)。”為什么《兔子暴力》會(huì)收獲這樣的爭議？
 |
| 《兔子暴力》豆瓣評論區(qū) |
影片取材于真實(shí)案件母女綁架案。相比原型中人性的黑暗與沉淪、違反人倫的案件細(xì)節(jié)，故事做了許多溫和化處理，導(dǎo)演著重突出母親曲婷心中有愛的形象，甚至對其進(jìn)行了美化與拔高，她有自己的事業(yè)，也有對抗命運(yùn)的勇氣，通過人物內(nèi)心戲份的鋪墊，讓觀眾去理解主角的行為。這樣的塑造與原型人物相矛盾，使得角色仿佛立于空中樓閣，無法與觀眾產(chǎn)生共鳴，這也導(dǎo)致電影一旦開始客觀陳述案情，劇情就崩塌了。
除了人物塑造與劇情的錯(cuò)位，電影在類型定位方面也十分模糊：一開始給了觀眾商業(yè)犯罪類型片的期待，然后轉(zhuǎn)變成青春片，又摻雜了母女關(guān)系的文藝片式探討，最后戛然而止。
商業(yè)類型片有著非常嚴(yán)格的敘事規(guī)范，與文藝片最大的不同在于它本身是一個(gè)閉環(huán)，通常來說它需要給觀眾提供解決方法，比如一個(gè)確定性的結(jié)尾。對此，本期嘉賓、影評人馬戎戎表示：“《兔子暴力》提供了一個(gè)開放性、甚至非常情緒化的結(jié)尾。這使得觀眾心理期待無法滿足，情緒宣泄不到位。”
影片中曲婷形象有一個(gè)漸進(jìn)的成長過程，在與女兒的相處中逐漸成長為母親，這樣反常規(guī)的母女情，本身是一個(gè)商業(yè)賣點(diǎn)，但在故事的敘述過程中，焦點(diǎn)是游移的。導(dǎo)演想把對于青春成長的反思、觀察以及對于女性處境的思考融入故事中，但在落實(shí)到敘事層面，沒有在青春成長陣痛與女性意識(shí)探討之中找到重心，這也是影片口碑兩極化的重要原因。
馬戎戎認(rèn)為：“導(dǎo)演在構(gòu)思、概念上，她是有自己想法的，但是在實(shí)施層面上，作為處女作來說還是有不夠圓熟的地方，這也是她在成長過程中要面對和克服的問題。相信導(dǎo)演在下一部電影中，她的敘事、技巧會(huì)更加流暢、成熟。”
作為一名新人導(dǎo)演，現(xiàn)階段申瑜在展示這么多的想法時(shí)，顯得稍微顧此失彼，但《兔子暴力》展現(xiàn)了她銳氣十足的一面，希望她以此為新的起點(diǎn)，再接再厲，打磨好自己的下一部作品。同時(shí)也希望新秀導(dǎo)演們能夠吸取教訓(xùn)，在敘事等方面做好“加減法”，為觀眾們呈現(xiàn)更加成熟、規(guī)范的電影作品。
《今日影評》編導(dǎo)觀察
在觀影時(shí)可以感受到導(dǎo)演申瑜雖然是首執(zhí)導(dǎo)筒，但仍能看出她在影片表達(dá)上的努力。她過往曾擔(dān)任的美術(shù)指導(dǎo)、攝影等工作都讓她對于色彩的感知非常敏銳，《兔子暴力》中色彩的運(yùn)用也是張揚(yáng)大膽又極為貼合主題。電影中對于少女成長的描寫非常的細(xì)膩，“中年心事濃如酒，少女情懷總是詩”。
誠然，影片在敘事上還是有一些不足之處，但真誠可貴。希望導(dǎo)演的下一部影片能給人帶來驚喜。（高曉蕾，《今日影評》 當(dāng)期編導(dǎo)）
[1905電影網(wǎng)]獨(dú)家原創(chuàng)稿件，未經(jīng)授權(quán)不得轉(zhuǎn)載，違者將追究其相關(guān)法律責(zé)任
