原標(biāo)題：本真或造夢(mèng)：婚戀綜藝情緒真實(shí)的社會(huì)價(jià)值

婚戀綜藝不止于娛樂(lè)，更是窺探社會(huì)情緒的窗口。從江蘇衛(wèi)視《非誠(chéng)勿擾》引發(fā)全民參與熱度的話題討論，到網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)《心動(dòng)的信號(hào)》演繹都市青年男女怦然心動(dòng)的尋愛(ài)之旅，再到芒果TV《再見(jiàn)愛(ài)人》中年夫妻坦誠(chéng)相見(jiàn)、自我解剖婚姻里的“不圓滿”……婚戀綜藝已經(jīng)形成了“相親—戀愛(ài)—離婚”的敘事閉環(huán)，始終關(guān)照著青年人對(duì)于愛(ài)情與婚姻的想象和困惑。

身處社交媒體時(shí)代，朋友圈、Vlog將原屬于私人領(lǐng)域的諸多事項(xiàng)帶入公共空間。在這樣的媒介環(huán)境里，婚戀綜藝中的親密關(guān)系，以一種商品的樣態(tài)予以公開(kāi)展示。這不僅滿足了人的窺私欲，如找到磕“CP”的快感，其中也隱藏著一些社會(huì)功能和價(jià)值導(dǎo)向，如習(xí)得與異性交往的技巧。觀眾需要從嬉笑怒罵中開(kāi)掘深意，并以此為參照，回應(yīng)自己內(nèi)心對(duì)愛(ài)情的憧憬，對(duì)婚姻的希冀，這是婚戀綜藝得以長(zhǎng)盛不衰且在社會(huì)流行擴(kuò)散的心理學(xué)土壤?；閼倬C藝不同角度的演繹與呈現(xiàn)，濃縮的是社會(huì)思潮的一個(gè)側(cè)面，映射出我們對(duì)親密關(guān)系的認(rèn)知和理解。

《非誠(chéng)勿擾》以一名男嘉賓對(duì)陣24名女嘉賓，打著雙向選擇的幌子，在男女交互的話語(yǔ)機(jī)鋒之中透露了當(dāng)下青年男女的性別觀念與意識(shí)。在節(jié)目中，婚戀更多停留在理性認(rèn)知層面，而愛(ài)情變成一種履歷、收入等個(gè)人社會(huì)儲(chǔ)備的相互算計(jì)。男女之間的對(duì)話以得失邏輯為主導(dǎo)，僅因短暫的會(huì)面而做出牽手的選擇，堪稱加速時(shí)代的“速食愛(ài)情”。節(jié)目的戲劇性所引發(fā)的觀眾共鳴，其情緒點(diǎn)在于婚戀隱含的社會(huì)性和道德感。那句“我愿坐在寶馬車?yán)锟?，也不愿意坐在單車上?rdquo;的拜金發(fā)言，成了思索這個(gè)時(shí)代愛(ài)情異化的銘文。

如果說(shuō)《非誠(chéng)勿擾》帶來(lái)的是婚戀話語(yǔ)在熒屏上的狂歡，揭示了婚戀現(xiàn)實(shí)的“殘忍”，那么《心動(dòng)的信號(hào)》則是遴選都市單身男女以真人秀的方式展演剝離社會(huì)現(xiàn)實(shí)的“孤島型戀愛(ài)”，將愛(ài)情的夢(mèng)幻推向極致。信號(hào)小屋布置得溫馨浪漫，帶著城市中產(chǎn)的輕奢品味，四對(duì)男女在這個(gè)“與世隔離”的空間里，盡可能排除工作、身份等社會(huì)因素的影響，迅速進(jìn)入熟絡(luò)、配對(duì)的紐結(jié)之中。在這場(chǎng)“純粹的”交往中，彼此之間的好感、曖昧、醋意在言語(yǔ)、眼神與動(dòng)作中流淌。屏幕前的觀眾享受一場(chǎng)窺伺的快感，也有一種強(qiáng)烈的投射與代入，微博與彈幕留言印證了節(jié)目給人注入的刺激。其實(shí)，這只是一場(chǎng)讓人迷戀和逃避的造夢(mèng)游戲。

上述兩檔節(jié)目要么在對(duì)話中呈現(xiàn)婚戀的時(shí)代問(wèn)題，要么在游戲中回避婚戀的社會(huì)難題，而打著“國(guó)內(nèi)首檔離婚綜藝”旗號(hào)的《再見(jiàn)愛(ài)人》則試圖解決婚姻中的徘徊、躊躇與質(zhì)疑。面對(duì)那些無(wú)可避免的矛盾，即將離婚、正在離婚、已經(jīng)離婚的三對(duì)夫妻在18天的旅行中選擇理智的自我袒露、自我和解。這檔節(jié)目讓觀眾看到彼此陌生的兩個(gè)人走到婚姻里的磨合、碰撞與裂解。每個(gè)人性格弱點(diǎn)背后都帶著過(guò)往個(gè)體經(jīng)歷的痕跡，夫妻之間的有效溝通強(qiáng)調(diào)的是彼此“同情的理解”。節(jié)目似乎有意讓青年一代了解婚姻關(guān)系里的責(zé)任，瓦解了愛(ài)情里那種瞬間被打開(kāi)的喜悅，呈現(xiàn)更多的是彼此頻道不同步的無(wú)奈。

戀愛(ài)與婚姻是讓當(dāng)下年輕人焦慮的話題。青年男女被“剩下”而制造的污名，懶宅一族的社恐與孤寂，單身潮初降的社會(huì)恐慌……人的種種隱憂在觀看婚戀綜藝時(shí)獲得精神代償。作為旁觀者我們會(huì)隨著剪輯的故事心起漣漪，會(huì)感動(dòng)、會(huì)躁動(dòng)、會(huì)哭泣。在這個(gè)過(guò)程中，我們還會(huì)因它真實(shí)與否而煩惱，“都有劇本的，何苦當(dāng)真”。值得一提的是，綜藝作為大眾文化商品追求戲劇性，擁有劇本無(wú)可厚非，在認(rèn)知層面追溯婚戀真實(shí)與否甚無(wú)意義；反而是人在觀看體驗(yàn)中卷入的情緒真實(shí)更值得我們省思。它理應(yīng)成為我們思考自我戀愛(ài)觀的反射性起點(diǎn)。

我們承受著時(shí)代與社會(huì)的種種捶打，但仍希冀在愛(ài)中尋獲存在的價(jià)值和答案。婚戀綜藝像是一堂“戀愛(ài)課”，在流連于他人的故事時(shí)，更需要審思的是自己，好好安置自己的靈魂。從“一”到“兩”，并非兩個(gè)獨(dú)立個(gè)體的疊加，而是彼此的融合，“我們”意味著一個(gè)創(chuàng)造性的世界。創(chuàng)造從不停留于對(duì)婚戀節(jié)目代償式的觀看，而要求人帶著節(jié)目給予的情緒體驗(yàn)，走進(jìn)面對(duì)面的世界，從人臉上44塊肌肉的微表情里，從人說(shuō)話的語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)里捕捉愛(ài)情的靈動(dòng)，抓住眼里的光。（作者系浙江師范大學(xué)文化創(chuàng)意與傳播學(xué)院教師）