作者：董金迪
本周末，張譯和王俊凱領(lǐng)銜主演的懸疑劇《重生之門》將迎來大結(jié)局。該劇不僅以“實力戲骨”+“人氣演員”的雙男主搭檔設(shè)定吸引了大批觀眾，而且選取了新穎的盜竊題材，一波三折的故事吸引了不少觀眾。不過，劇情反轉(zhuǎn)太多，略顯審美疲勞，人物形象也比較單薄。
不同于以往的懸疑劇大多以兇殺案為題材，以血腥、暴力等作為敘事的重要元素，《重生之門》另辟蹊徑，聚焦盜竊題材讓人耳目一新，而且主角的設(shè)定是具有盜竊家族背景的“天才少年”莊文杰，他的身世之謎與成長之路也頗具看點，劇情的精彩程度毫不亞于兇殺題材的懸疑劇。
該劇所展現(xiàn)的盜竊團伙的偷盜手法頗為精妙，不僅有令人意想不到的縝密布局、團伙之間密切的配合，還有設(shè)計精巧的作案工具和高超的反偵察能力，案件的偵破也因此一波三折，頗具看點。
劇中開頭就出現(xiàn)了一個盜竊工具——四向鉤，四個方向的鉤環(huán)拼接而成，可以通過機關(guān)任意抓取、放下和替換物品，盜賊就是通過這一工具將珍藏在美術(shù)館中的名畫《睡蓮》神不知鬼不覺地進行了掉包。
還有在劇集播出之后一直為人稱道的爬樓場景：兩棟百米高樓之間、腳下是萬丈深淵，在細細的繩索上徒手攀爬，頗具電影質(zhì)感的畫面與運鏡，觀眾隨著主角一起經(jīng)歷了這驚心動魄的過程。這些作案手法讓不少網(wǎng)友在彈幕中調(diào)侃到“以我的智商連賊也做不了”。
前不久熱播的《獵罪圖鑒》傾向于在不同的單元之間，借用不同的案件來反映不同的現(xiàn)實問題，《重生之門》則更加注重推理過程和警匪雙方的博弈與交鋒。在推理過程中隱藏諸多細節(jié)，觀眾稍不注意就會有所遺漏。
比如莊文杰被鎖在辦公室時，鏡頭展示了密碼鎖的透視圖，暗示門鎖的兩種打開方式都已經(jīng)被破壞，警方到達后無法第一時間打開門鎖。
盜賊運用障眼法與警察“打游擊”，而羅堅總是能通過敏銳的直覺與細心的觀察找到盜賊遺留的蛛絲馬跡，莊文杰則游走在警與匪之間，憑借幼時從父親那里習得的技能和過人的觀察推理能力，形成了三方高智商對決，高手過招，招招“燒腦”的劇情。
快節(jié)奏的敘事與“聲東擊西”式的故事反轉(zhuǎn)，時時刻刻牢牢抓住觀眾的注意力。這部劇基本上每5集是一個單元案件，每一個單元案件背后都隱藏著同一個神秘的偷盜集團，同時每一個案件都與主角莊文杰的父親相關(guān)聯(lián)，線索橫向與縱向相交織，形成錯綜復(fù)雜的線索網(wǎng)。
最初名畫《睡蓮》被盜，而偷盜睡蓮的人僅僅是為了用這幅畫作為引子，打開廖德同的金庫。當觀眾和警方都將焦點聚集到金庫時，盜賊卻潛進了另外一棟和金庫有著相同安保系統(tǒng)的大樓，偷走了一份重要數(shù)據(jù)。
第二個案件中同樣是以女作家的小說稿件作為障眼法，實際上卻盜取了青安公司安防系統(tǒng)的密鑰。當所有人都以為盜賊拿到安防系統(tǒng)秘鑰之后的目標是寶云珠寶的南非鉆石之時，盜賊卻開始了下一步行動……
這種反轉(zhuǎn)貫穿了整部劇集的敘事，不僅是在整個劇集的結(jié)構(gòu)中，還是在很多小的橋段中也有運用。在警匪交鋒的緊張氛圍中，突然反轉(zhuǎn)插入的喜劇橋段，讓整部劇更加起伏有致，具有節(jié)奏感。
但隨著集數(shù)的增加，反轉(zhuǎn)手法運用的數(shù)量也隨之增加，比起最初反轉(zhuǎn)手法的運用給觀眾帶來的震撼與意想不到的效果，在劇集中后段反而有些故弄玄虛之意，造成了一定程度的審美疲勞。
《重生之門》是雙男主的角色設(shè)定，一個是刑警隊長羅堅，由實力派演員張譯飾演，身經(jīng)百戰(zhàn)、膽大心細；一個是法律系大學生莊文杰，由人氣演員王俊凱飾演，具有盜竊家族背景，極具偵查、推理天賦。
兩人在古畫失竊案當中結(jié)識，聯(lián)手配合之下開始了對案件的偵破。羅堅從刑警的視角出發(fā)，以整個警隊之力對案件進行調(diào)查走訪、摸排偵查，對竊賊步步緊逼；而莊文杰因為父親的關(guān)系不斷地被盜竊團伙找上門，在與竊賊斗智斗勇的過程中，逐步掌握竊賊線索，形成自己的推理。劇中經(jīng)常出現(xiàn)二人順著不同的線索，運用不同的推理排查方法，最終得到了相同的正確答案。
在青安安防秘鑰失竊案當中，短短幾個小時之內(nèi)，羅堅帶領(lǐng)團隊運用手頭資料將28家公司逐一分析排查。與此同時，莊文杰在醫(yī)院病房內(nèi)依靠手機地圖定位和信息檢索進行排查，二人最終都將目標鎖定在了龍湖百貨與寶云珠寶。
羅堅根據(jù)“月神之淚”的新線索找到新的突破口為廖德同，莊文杰也在相同的時間里根據(jù)查找檔案、復(fù)盤案件獲得的線索準備再次接觸廖德同。
兩條推理線索相互交織，加上交叉蒙太奇剪輯手法的運用，二人的默契的配合與出眾的能力被展示得淋漓盡致，帶給觀眾很“燃”的觀劇體驗。
另外，“三方博弈”的設(shè)定也是這部劇的亮點之一。莊文杰的角色設(shè)定是游走在中間地帶，既要與盜竊團伙博弈，想方設(shè)法揭開十二年前有關(guān)父親的謎團，又要與警方周旋，向警方隱藏自己與盜竊團伙的接觸的同時也在為警方破案提供線索。所以就形成了警、匪與中間人物莊文杰的三方博弈，使劇情更加錯綜復(fù)雜、懸念迭生。
不過，在三方博弈中最大的缺憾是莊文杰這一角色過于“透明”，不夠“灰色”，這就使得“黑白灰”三方博弈過程的精彩程度大大降低。
莊文杰身世背景復(fù)雜，他的內(nèi)心既向往光明想要擺脫盜賊家族的印記，又想要探知父親的死因而不得不聽命于盜竊集團。尤其是在莊文杰收到丁生火傳出的摩斯碼之后，內(nèi)心的糾結(jié)自然而然地呈現(xiàn)出來：一方面急于探知父親的消息，另一方面面對羅堅對自己的關(guān)照又不愿意欺騙羅堅，這種人物內(nèi)心的掙扎、現(xiàn)實對人性的考驗非常具有看點，并且人物未來的走向形成了一個巨大的懸念。
可惜，人物的這種“模糊”狀態(tài)在劇情進行到不到三分之一時就基本結(jié)束了，盡管后續(xù)莊文杰仍然與盜竊團伙有接觸，但人物的內(nèi)心想法已經(jīng)比較清晰，后續(xù)心理的猶豫與矛盾基本上都流于表面。
在后續(xù)的劇情中，莊文杰決定獨自尋找反派BOSS“先生”，隱瞞警方私自調(diào)查都變得不太合理。這樣不僅使整部劇人物走向的巨大懸念被消解，角色的張力與飽滿度也被大打折扣，更無法對人物復(fù)雜的內(nèi)心進行深刻地剖析。其實這本該是這部劇的最大看點之一，但遺憾的是被弱化了。
另外，劇中安排的兩條感情線也比較突兀，盡管戲份并不算多，但確實沒有為劇情的推進或豐富起到實質(zhì)性作用。
尤其是莊文杰與林芷悅的感情線，筆者猜測編劇設(shè)計林芷悅這一角色的初衷是為了表現(xiàn)莊文杰溫柔的、具有人情味兒的一面，而事實上在劇中林芷悅只是一個一心追求莊文杰的“工具人”，而莊文杰一心破案根本無暇顧及其他，再加上兩位演員本身毫無CP感，所以這條感情線顯得蒼白無聊，根本無法起到烘托主角的作用。
盜竊題材的懸疑劇是近兩年國產(chǎn)懸疑劇的一個新鮮嘗試，但在人物層面上的單薄，對人物內(nèi)心和復(fù)雜人性挖掘的淺嘗輒止，也使得這部劇僅僅成為了一個不錯的推理游戲。
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