《我和媽媽的最后一年》：天空中殘缺的煙花 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來源：電影網(wǎng)

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《我和媽媽的最后一年》：天空中殘缺的煙花收起

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1905電影網(wǎng)專稿 據(jù)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，每隔3秒全世界就會(huì)多一位阿爾茨海默病患者，一直以來，電影人總在思考如何從不同視角，講述阿爾茨海默病的故事。于母親節(jié)前夜，5月12日上映的日本電影《我和媽媽的最后一年》再度表現(xiàn)該題材，講述了缺失母愛的兒子如何通過目睹一半的煙火，從而理解母親的故事。電影上映之后出現(xiàn)了口碑的兩極分化，一部分觀眾認(rèn)為故弄玄虛、節(jié)奏拖沓、牽強(qiáng)赴會(huì)、剪輯稀碎；另一部分觀眾卻認(rèn)為真誠細(xì)膩、后勁很大。

中國傳媒大學(xué)副教授陸嘉寧表示：“這兩派觀點(diǎn)都有道理，用幾個(gè)詞來形容的話，它是非常私人的，講述了一種個(gè)案式的情感；第二個(gè)形容電影的詞是錯(cuò)位，這個(gè)孩子曾經(jīng)有一年的時(shí)間被母親拋棄，母親任性地投奔了一段新的戀情，孩子始終在和一個(gè)記憶中的母親情人爭(zhēng)奪愛，這樣的模式下，他經(jīng)常會(huì)對(duì)于患病的母親做出一種冷酷的態(tài)度。電影把創(chuàng)傷放得特別大，阿爾茨海默病雖然貫穿始終，但成了治愈創(chuàng)傷的契機(jī)，跟我們對(duì)病癥的認(rèn)知很不一樣。它的私人導(dǎo)致電影非常細(xì)膩，而錯(cuò)位又會(huì)讓人覺得很多時(shí)候難以認(rèn)同。”

影片會(huì)引發(fā)這樣的爭(zhēng)議，也與中日兩國的文化差異有關(guān)?！段液蛬寢尩淖詈笠荒辍分谐錆M了日本特色的物哀美學(xué)，在接觸外界事物的時(shí)候，內(nèi)心觸景生情，自然流露出幽深玄靜的情感。男主角在母親追尋半個(gè)煙花的時(shí)候，一直非常抵觸，認(rèn)為這是她在思念過去的情人，當(dāng)初也是為了這個(gè)情人，母親拋棄了自己一年的時(shí)間。但直到他親眼目睹，才發(fā)現(xiàn)原來母親一直心心念念的，是和自己在老家中，透過對(duì)面高樓看到的半朵煙花。當(dāng)阿爾茨海默病侵蝕母親的大腦，卻沒有奪走母親對(duì)自己的愛，她內(nèi)心深處最珍貴的記憶，依然是陪伴兒子長(zhǎng)大的快樂時(shí)光。

也正是親眼目睹那半朵煙花，與母親一同生活的記憶紛至沓來，那一刻天空中這轉(zhuǎn)瞬即逝的美仿佛永恒。電影用極其細(xì)膩的手法，讓觀眾與男主角一起去體會(huì)這一刻的物哀之美，煙花在半空中亮了又暗，無生命的物體與人濃烈的情感產(chǎn)生共鳴，點(diǎn)亮了母子心中斬不斷的愛，也讓觀眾讀懂了這份血濃于水的親情。作為電影的主題，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)沒有凸顯阿爾茨海默病的苦難，而是讓它變成了一把鑰匙，引領(lǐng)著母子解開心結(jié)。

當(dāng)今阿爾茨海默病越來越受到各國電影創(chuàng)作者的關(guān)注，由此誕生了無數(shù)優(yōu)秀的電影，而各國不同的教育、文化差異，也讓這個(gè)主題有著截然不同的詮釋方式，折射出不同國家民眾不同的人生。日本更傾向于將阿爾茨海默病拍攝成治愈向的影片，在創(chuàng)作中弱化了病癥為患者為家人帶來的痛苦，關(guān)注患者通過阿爾茨海默病如何改變自己與其他人的關(guān)系。比如《明日的記憶》《漫長(zhǎng)的告別》等作品，都設(shè)置了相關(guān)情節(jié)，原本并不受人喜歡的角色，在罹患阿爾茨海默病之后反而改變了性格，由此修復(fù)與家人、朋友的關(guān)系。可以說，這樣的描繪肯定會(huì)讓人感覺治愈，但對(duì)于這種病癥卻變得輕描淡寫，缺乏了深刻性與思考。

不同的價(jià)值觀，呈現(xiàn)了不同的視角，在歐美電影如《困在時(shí)間里的父親》《依然愛麗絲》《愛在記憶消逝前》《戀戀筆記本》等中，則帶有強(qiáng)烈的個(gè)人主義色彩。在西方電影人看來，人是孤獨(dú)的個(gè)體，在罹患阿爾茨海默病后，患者不但記憶喪失，其看待世界的方式也是混亂不堪，哪怕有著家人無微不至的照顧，也很難走進(jìn)患者的內(nèi)心世界。在許多西方影片的語境中，非常強(qiáng)調(diào)move on，不論遇到了什么樣的情況，人都應(yīng)該堅(jiān)強(qiáng)地走下去，但阿爾茨海默病患者失去了這一份繼續(xù)走下去的堅(jiān)強(qiáng)內(nèi)心，他們既孤單，也不再確定自己是誰，所以他們的電影往往讓患者充滿了悲劇色彩，《困在時(shí)間里的父親》中安東尼·霍普金斯甚至直接哭泣著想尋找多年前就已不在人世的母親，讓人為之動(dòng)容。

中國的創(chuàng)作者們?cè)谌寮椅幕惱碛^念、現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)的熏陶下，在創(chuàng)作相關(guān)題材時(shí)候更關(guān)注家庭成語之間的血緣羈絆，并由此引申出更宏大的歷史觀與社會(huì)觀。《媽媽！》里錯(cuò)位到底，讓原本應(yīng)該被人照顧的母親，去療愈罹患阿爾茨海默病的女兒，無論年齡怎樣改變，母愛依然能讓母親堅(jiān)強(qiáng)；《臍帶》中，兒子怕得了阿爾茨海默病的母親走失，用一根繩子將自己與母親相連，猶如臍帶一般，帶母親追尋記憶中的家，回到了蒙古大草原，同時(shí)也是為自己尋根。這些優(yōu)秀的作品反映了中國親情最大的價(jià)值觀，也在這個(gè)主題上折射出更廣更深的空間，用電影道出了屬于中國電影人的思考。

患病本身是一場(chǎng)悲劇，但是電影當(dāng)中所呈現(xiàn)出來的很多人、很多家庭，在這一場(chǎng)悲劇當(dāng)中其實(shí)又收獲了另外一份親情，彌補(bǔ)了某一種程度上的遺憾。《天堂電影院》當(dāng)中有句臺(tái)詞說，人生和電影不同，人生辛苦多了。希望電影、光影能夠給到大家更多的力量，共同去面對(duì)人生當(dāng)中的這份挑戰(zhàn)。