《莫斯科行動(dòng)》：這次“行動(dòng)”為何失靈了？ 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來(lái)源：電影網(wǎng)

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《莫斯科行動(dòng)》：這次“行動(dòng)”為何失靈了？收起

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1905電影網(wǎng)專稿 電影《93國(guó)際列車大劫案：莫斯科行動(dòng)》上映后，被評(píng)價(jià)為一部“生不逢時(shí)”的警匪動(dòng)作片。該片作為繼《湄公河行動(dòng)》和《紅海行動(dòng)》之后，第三部被冠以行動(dòng)之名的影片，相比前兩部的好口碑和好票房，本片就顯得反響平平，在國(guó)慶檔期的12部上映影片中票房?jī)H位列第四名。

究竟是影片自身存在不足，還是以“行動(dòng)”為代表的動(dòng)作戲已經(jīng)不太行了，今天就跟我們一起深入探索。

《莫斯科行動(dòng)》的可圈可點(diǎn)

在映后的調(diào)查中，《莫斯科行動(dòng)》為觀眾留下的最深的印象多是視覺(jué)效果震撼，演員表演精彩。作為國(guó)慶檔的“最佳”動(dòng)作片，《莫斯科行動(dòng)》可圈可點(diǎn)的地方不少。

劇情根據(jù)中國(guó)第一樁跨境追捕真實(shí)案件改編，1993年震驚中外的中俄列車大劫案，案件本身的傳奇性，就已經(jīng)給電影改編提供了最好的底本。

在動(dòng)作場(chǎng)面上，導(dǎo)演投入了百分之百的精力去刻畫打造。在一比一還原的莫斯科地下管道飆車，開(kāi)吉普車撞蘇27戰(zhàn)斗機(jī)，還有影片開(kāi)頭和結(jié)尾的火車大亂戰(zhàn)……這些場(chǎng)面同“速度與激情”相比也毫不遜色。有“爆炸狂魔”之稱的邱禮濤導(dǎo)演對(duì)于動(dòng)作場(chǎng)面的調(diào)度，隨著他這幾年不斷拍攝動(dòng)作片經(jīng)驗(yàn)，技藝也越發(fā)爐火純青。

《莫斯科行動(dòng)》在人物刻畫上，邱禮濤沒(méi)有用正邪二元對(duì)立的架構(gòu)，而是用了黑白灰的配置。化名瓦西里的走私犯（劉德華飾）是灰，劫匪頭目苗青山（黃軒飾）是黑，中國(guó)警察崔振海（張涵予飾）是白。

電影里采用了大量“瓦西里”這一處于黑白兩道中間地帶的人物視角。他雖走私犯法，但不參與謀財(cái)害命的勾當(dāng)，在進(jìn)行買賣談判時(shí)也是得體有禮，這一人物設(shè)置其實(shí)是把傳統(tǒng)人物形象更加的豐富多元化了，體現(xiàn)出了本片編劇的用心。

雖然《莫斯科行動(dòng)》在各個(gè)方面上，已經(jīng)做到了自己的最好，但是劇情節(jié)奏拖沓，邏輯存在漏洞，文戲稍欠打磨，為了迎合打戲而強(qiáng)行拼湊的痕跡明顯，都讓本片稍顯遺憾。

動(dòng)作片也需要?jiǎng)?chuàng)新

《莫斯科行動(dòng)》已經(jīng)是今年邱禮濤上映的第四部電影了，且前三部《絕地追擊》、《暗殺風(fēng)暴》、《掃毒3：人在天涯》也都是典型的“邱禮濤電影”—— 槍戰(zhàn)、爆炸，龐大的動(dòng)作戲場(chǎng)面。盡管《莫斯科行動(dòng)》在這四部影片中口碑更為出色，但也遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到邱禮濤本人最巔峰的水準(zhǔn)，因此難以拉開(kāi)質(zhì)的差距。

縱觀今年邱禮濤導(dǎo)演的四部電影，就好像陷入了同一個(gè)模板之中，其實(shí)每一部電影的質(zhì)量都不差，但是并沒(méi)有非常讓觀眾得到滿足。如果單看每一段動(dòng)作戲，都是精彩、激烈的場(chǎng)面，然而現(xiàn)在的觀眾已經(jīng)不僅僅只是關(guān)注在單一的動(dòng)作場(chǎng)面，也會(huì)更在意影片的邏輯與流暢度，以及影片中的劇情和人物表現(xiàn)等等。因此《莫斯科行動(dòng)》并不是不好，而只是在長(zhǎng)久的模式化的動(dòng)作戲下而讓觀眾出現(xiàn)的審美疲勞。

如今的動(dòng)作片的發(fā)展，絕對(duì)不能只依靠的動(dòng)作場(chǎng)面這一種形式美學(xué)，大場(chǎng)面的動(dòng)作戲不能是唯一的吸引力。現(xiàn)在的觀眾最需要的其實(shí)是情感的共鳴，而情感的共鳴，更多的是通過(guò)人物來(lái)呈現(xiàn)的。未來(lái)動(dòng)作片在人物塑造上，應(yīng)摒棄過(guò)去所遵循的二元對(duì)立的內(nèi)核，人物并不是非黑即白的，惡人也有人性軟弱的一面，好人也有他自己的弱點(diǎn)，人物形象需要更加飽滿立體，要增加動(dòng)作片的劇情和人物塑造上的觀賞性。

就像電影《無(wú)雙》，它既有非常強(qiáng)烈的動(dòng)作片元素，同時(shí)它的劇情中關(guān)于制造“偽鈔”的過(guò)程以及整個(gè)燒腦懸疑的影片節(jié)奏，都是非常吸引人，是優(yōu)秀動(dòng)作片的一部成功案例；今年暑期檔的《巨齒鯊2》也是一部腦洞大開(kāi)的動(dòng)作片，它的出彩在于并非是人與人的動(dòng)作戲，而是在海底與“巨獸”打斗，這一設(shè)定非常的新穎，讓觀眾可以得到一些新鮮感。所以我們不能再用老的動(dòng)作片模板來(lái)面對(duì)新一代的觀眾們了，題材、人物、情節(jié)的多維度升級(jí)，動(dòng)作片才不會(huì)再失靈。

動(dòng)作片的創(chuàng)作人員需要跳出舒適圈，跟上時(shí)代，勇于創(chuàng)新，才能夠?yàn)閯?dòng)作類型影片的觀眾帶來(lái)新鮮的體驗(yàn)。