1905電影網(wǎng)專稿 本以為是失去女兒的父親極致的復仇本，卻因為女兒自殺真相的反轉(zhuǎn)揭開了原生家庭的殘酷命題。本期《今日影評》特邀心理咨詢師馬聘，從心理學角度解讀電影主題，給出可行的解決措施。
——你我都不該忽視原生家庭帶來的傷痛，你我也更應該去成為勇敢獨立的自己。
拋開曹保平導演為《涉過憤怒的?！?/a>所做的一切黑色的戲謔包裝，從老金一家到景嵐一家，的確都呼應著片頭的那句——“本故事純屬虛構”。其中，每一個人都極致地瘋，極致地恨，極致地卻畸形的愛。
我也許就是影片中的娜娜和苗苗，我選擇走進影院觀看《涉過憤怒的?！?，我也的確回想起了我那不愿再次提起的童年。但盡管如此，我還是仍然愿意為曹保平和這片憤怒的海鼓掌。
01.涉過憤怒，直面原生家庭傷痛
當老金在景嵐痛苦的嚎哭聲中拖走李苗苗后，故事仍在繼續(xù)；當一只絕望的母狼從海中被一頭憤怒的公牛救起，兩人癱坐在海邊徹底認清眼前發(fā)生的一切后，故事也仍在繼續(xù)；而當電影在此時逐漸展露真容時，我才真正意識到片名的真正含義。
憤怒是一種排他性的情緒，憤怒離開時，其他情感才有涌入的可能——老金終于開始悲傷，他成為一個挫敗的父親，一個感覺到疼痛的人，也由復仇者成為被復仇的對象。
從這個意義上講，憤怒本身就是一片海，只有越過它，才能看到事實。
曹保平利用自己最熟悉的詞匯“憤怒”，巧妙卻極致地揭開了許多傳統(tǒng)東亞家庭里關于教育的一塊遮羞布。
這塊布簾遮擋著的，是廣大父母在親子關系中自認為的愛，是忽略孩子感受，只為滿足自己身份認定的虛假的愛。
02.正視現(xiàn)實，電影亦是原生家庭縮影
所有這些演員演技所支撐著的“瘋批”形象并不是影片想傳達的真實內(nèi)核，真正應該被傳遞著的，是影片中更普適化的生活細節(jié)。
回到影片中的角色，老金是一位不折不扣的大男子主義父親，他觀念里的“男人應該養(yǎng)家”、“男人要有面子”不是出于如何在和孩子的相處中變得更好，而是如何在社會關系中贏得更多。
影片中也交代了許多老金想象中的他對于孩子的感受，和真實的娜娜的感受不一樣的部分，例如老金把毛巾糊在娜娜的臉上，娜娜在恐懼中逐漸失去呼吸，但是在老金的這個眼中，娜娜卻是一個皮實的、聽話的女孩兒。
哪怕在如今，很多孩子可能已經(jīng)是有了自傷的行為，在這種情況下甚至他們的父母親還會說“扛一扛就過去了”、“這個孩子才經(jīng)歷多少事”。這些毫無換位思考，甚至理所當然的思考模式，才是家長們更應警惕的陷阱。
另外來講講李苗苗的家庭，父母事業(yè)有成，卻僅提供了一種放縱的、忽視的愛，也讓李苗苗養(yǎng)成了一種反社會人格。在母親景嵐眼中，雖然李苗苗已經(jīng)構成了殺人行為，但景嵐居然用巨大的、包容的愛原諒了兒子，這是一種何等的溺愛與放縱。
生活中其實也不乏這樣的父母，他們甚至在孩子遇到問題時會說“這個孩子就這樣了，只要他活著就行，交給社會去管吧”，或者說“這個我已經(jīng)無能為力了，我再生一個”。
當聽到這樣的話語從面前坐著的一對父母口中說出來的時候，我真的會起一身雞皮疙瘩。再聯(lián)想到影片中李苗苗在每個被人高高捧起的片刻，所浮上臉頰的微笑，你我都一定會空前肯定家庭教育的重要性。
03.撕下面具，不會去愛才是問題元兇
而對于部分觀眾所提出的質(zhì)問，《涉過憤怒的?！窇{什么將孩子身上的所有問題歸咎于原生家庭。弗洛伊德其實曾給出過論斷：“人只有在愛的時候，才能遭受到最大程度的傷害。”
其實娜娜和李苗苗身上所探伸出的黑色的觸手，都不是一朝一夕偶然形成的，而是從原生家庭開始，每一次面對愛的時刻，被一次又一次的否定、回絕和失望所累加促成的。
娜娜和苗苗們從原生家庭走出來的時候，身上背負著一個即將畸形的軀殼，他們背著沉重的殼尋找著缺失的愛，尋找著擲地有聲的關懷，尋找著脫下包袱、循著光亮的引導，也尋找著自己走出困境的正確道路。
所以，回答完觀眾血淋淋的提問之后，《涉過憤怒的?！纷兂闪艘徊客昝赖挠捌瑔?？其實并沒有。
它只是扯下了這塊遮羞布，卻沒讓遮羞布背后的站著的這些人，擁有一個比畫滿太陽的衣柜里更安全的去處。
其實無數(shù)的娜娜們知道自己陷在困境里，但她們很難像金麗娜一樣，用一場死亡“幫助”父母實現(xiàn)愛的覺醒，更多的她們只能在一地殘骸中修修補補，用血淋淋的教訓教會自己如何去忽視原生家庭帶來的傷痛。
心理咨詢師馬聘在節(jié)目中為娜娜們給出了三條自救建議。
第一點就是要有興趣愛好；第二點要有新的關系的建立，第三點是反思，即區(qū)分什么是感受，什么是感受背后隱藏的想法。
最后，也祝所有人都能夠打開困住自己的柜子，擁抱自己，去感受真實的溫度和愛。也希望未來的華語電影能夠用最溫柔的殼子給出最鎮(zhèn)痛的針劑，讓問題被看見，讓陽光與溫暖走出柜門。
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