古典還是陳舊，呂克·貝松《狗神》評分虛高了嗎？ 時長：08:00 來源：電影網(wǎng)

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古典還是陳舊，呂克·貝松《狗神》評分虛高了嗎？收起

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1905電影網(wǎng)專稿 剛剛上映的電影《狗神》講述了一個遍體鱗傷的男人和一百多只狗狗之間雙向奔赴，并且一起懲惡揚善的故事。據(jù)說這是一部愛狗人士可以放心沖的電影。

那么導(dǎo)演呂克·貝松的名字，相信您如果看過《這個殺手不太冷》《第五元素》《超體》等等影片的話，一定也不會陌生。

這部名為《狗神》影片在上海的首映禮結(jié)束之后，收獲了超高的口碑，影迷反響熱烈，開分就拿到了豆瓣8.0的成績。有網(wǎng)友評價說“這是一部生來就在豆瓣榜單前二百五十的影片”，而且這是一部“今年十佳影片之一的影片”。

究竟這部影片的成色如何？今天我們邀請到了導(dǎo)演呂克·貝松的資深影迷，同時也是影評人的艾輝，跟我們共同來觀影。

問及為何如此喜愛呂克·貝松，艾輝表示大約十年前，自己曾在院線看過呂克·貝松的電影《超體》?；叵肫饋?，當(dāng)年電影中關(guān)于人和宇宙的關(guān)系設(shè)定拿到今天看都不為過時，所以艾輝格外期待這次呂克·貝松帶來的人和狗組團(tuán)的影片。

從電影院走出，主持人曉麗帶領(lǐng)影評人艾輝走進(jìn)《今日影評》演播室，為大家?guī)碜钚迈r的電影測評。

在去演播室的路上，看完電影之后的艾輝老師是第一時間在朋友圈發(fā)表了這樣的評價，說：“特別像我小時候看的電影，看得我都害羞了......”艾輝解釋道：“我已經(jīng)好多年沒有看過那么那么復(fù)古的電影了，從中我看到很多我小時候曾看到的類型片。比如說《101真狗》，結(jié)尾的時候特別像《小鬼當(dāng)家》，就是黑幫跟狗，還有包括主角的這種打斗的戲，都非常地程式化和套路化。”

電影《狗神》中間有一場戲讓大家印象深刻，就是讓狗去偷珠寶的橋段。這段劇情表達(dá)出“這個世界是不公平的，有錢人占據(jù)了最多的資源，那希望社會能夠劫富濟貧”。從中，艾輝回憶到了小時候看《佐羅》時接收到的同樣的價值觀。

因此，《狗神》的第一個明顯特征就是——陳舊。導(dǎo)演呂克·貝松好像是一名雜糅大師，電影《狗神》的主題確實稍顯陳舊，他在拆解古典和復(fù)古時經(jīng)常會在類型片里面加上其他的一些元素。比如說《第五元素》里面會有一些《太空歌劇》的元素；《這個殺手不太冷》會有一些歐洲文學(xué)洛麗塔的情節(jié)......

在當(dāng)年，也許是時代比較追逐新潮和時髦，呂克·貝松融合多種藝術(shù)元素，被視作一種高級。但是現(xiàn)在看的時候，觀眾或許會覺得他是為了雜糅而雜糅。電影中有一個經(jīng)換裝成為舞臺皇后的設(shè)定，在角色跟黑幫的對峙之前，片中的女性角色去模仿瑪麗蓮·夢露，瑪麗蓮·夢露本身就是一個悲劇人物，有一點像是夢幻的童話人物在現(xiàn)實社會中被損害的佳人。觀眾看到這里會產(chǎn)生很多的投射，也已經(jīng)知道呂克·貝松要說什么，他給觀眾留下的思考空間其實是非常狹窄的。

比如說今年火熱的電影《芭比》，其中也包含許多復(fù)古元素，像它的服裝、歌曲、配色等，但是整部影片探討的話題其實是我們現(xiàn)代人正在經(jīng)歷和討論的現(xiàn)代話題，甚至其中有些觀點是會讓現(xiàn)實觀眾有靈魂沖擊的。

“相比之下，《狗神》的現(xiàn)代感較弱，目前豆瓣的8.0分有點虛高。要我打的話，可能到6分和7分之間。”

對于愛寵人士來說，這部電影在寵物主題的把握上是否成立呢？對此，影評人艾輝同樣家里也有愛寵，雖然影片當(dāng)中有一百多只狗狗，它們也有很精彩很可愛的演出，但是他在看完這部影片之后，發(fā)現(xiàn)跟自己的期待不同，影評缺少了這份共情。

“對于愛狗人士來講，我勸他們謹(jǐn)慎觀影。該片會讓他們產(chǎn)生心理較大的落差，因為它并不是講人和狗關(guān)系的這樣一部電影。狗在這部電影非常地工具化。”

電影已經(jīng)很直接地說出來狗的那個英文單詞倒過來就是God，就是神，因此它對狗的一些描述有點超出我們對狗的認(rèn)識，影片太過于戲劇性、太過于神性了。

在首映禮映后互動的時候，導(dǎo)演也表示出這部電影其實拍攝的主題是痛苦，但作為觀眾，影評人艾輝調(diào)侃道：“我是覺得他（呂克·貝松）更痛苦。”

因為《狗神》的人物是比較的淺顯和扁平的。主人公遭遇到了一個家暴的父親和逃走的母親，還有一個混蛋的哥哥，當(dāng)他進(jìn)入社會的時候自己要啥沒啥，愛上一個老師但老師很快地就成名了并且跟導(dǎo)演在一起，于是他嫉妒、自卑......所有這一切都是為了快速地讓觀眾相信這個人物是絕大多數(shù)人都是不理解和排斥他的，他是要救贖這個世界的。這樣的人設(shè)所表現(xiàn)的痛苦著實是一個空虛的標(biāo)簽和符號，與其按著觀眾說我很痛苦，不如真的拋棄這些極端的戲劇結(jié)構(gòu)去走向觀眾。

這部電影看起來好像有些現(xiàn)實的東西，街頭巷尾那種簡陋、骯臟、凌亂，但它實際上本質(zhì)是個童話。有些觀眾說到這部電影跟《小丑》之間的對比，但是《小丑》跟它拍的是反的。小丑的視覺其實是很超現(xiàn)實的，它的內(nèi)核是現(xiàn)實的。小丑曾經(jīng)試圖融入到這個社會，然后一點一點地被邊緣化。

在導(dǎo)演呂克·貝松以往的作品當(dāng)中，其實痛苦這個元素一直都是存在的，但是呂克·貝松往往會習(xí)慣于透過治愈來表達(dá)痛苦。在這部電影《狗神》當(dāng)中，好像痛苦的表現(xiàn)形式跟以往相比比較單一。類似《小丑》中主角被邊緣化的過程格外單一，一開始就是對抗性的話，那觀眾只能夠認(rèn)為這是一個非常工具化的正邪對抗的一部電影。

上述種種角度測評維度下來，顯然這部電影的當(dāng)下性和現(xiàn)代性是非常地不夠的。這部電影更適合三種人群，其一是對呂克·貝松有情結(jié)的觀眾；其二，是可能有一部分對音樂劇表現(xiàn)形式有興趣的觀眾；其三，是懷舊的觀眾可以看一下。

或許，一流電影它并不是關(guān)于比較簡單的道德、愛和希望這些內(nèi)容的闡釋，我覺得一流的電影應(yīng)該是讓你思考我們所生活的這個世界到底發(fā)生了什么，我們?nèi)祟悜?yīng)該做什么？在這個維度上，該片有些過時了，呂克·貝松可能是自我感動了，在旁觀者看來可能就是原地踏步甚至退步。