1905電影網(wǎng)專稿 國慶檔正式開啟預(yù)售，而電影《只此青綠》早在9月初就開啟點(diǎn)映。
影片改編自同名舞蹈詩劇，講述了一位現(xiàn)代文物研究員（謝素豪 飾）在《千里江山圖》即將展出之際潛心鉆研，跨越九百余年時(shí)空走入北宋少年畫家希孟（張翰 飾）的內(nèi)心，將少年希孟和《千里江山圖》背后的故事娓娓道來。
該舞劇自問世以來，就一票難求，自選段登上春晚舞臺之后，相關(guān)內(nèi)容頻頻出圈，“青綠腰”話題討論人次累計(jì)超10億，更是引發(fā)了一波模仿挑戰(zhàn)；《只此青綠》相關(guān)的文創(chuàng)產(chǎn)品也成為香餑餑……
早在2021年6月，中國東方演藝集團(tuán)與中影集團(tuán)開始接觸。次年4月，舞蹈詩劇《只此青綠》總編導(dǎo)周莉亞表示，未來會將這部電影搬上大銀幕。如今，在這部舞蹈詩劇在全球巡演了近600場之際，電影終于和觀眾見面了。
電影《只此青綠》由原班編導(dǎo)演人馬的基礎(chǔ)上，將舞臺搬到了大銀幕，從單一面到全方位展示“舞蹈之美”，是一次跨媒介的巨大挑戰(zhàn)。
從舞臺現(xiàn)場的“在場”，到了電影攝影機(jī)的錄制，演員們或許有了更多“試錯(cuò)”的機(jī)會，但事實(shí)并非如此。
這群演員和角色相處了三年之久，早已不給自己出錯(cuò)的機(jī)會。在1905電影網(wǎng)《對話》欄目中，我們和飾演少年希孟的演員張翰面對面，暢談他和希孟的故事。
藝術(shù)有時(shí)候因?yàn)檫z憾而成為經(jīng)典，當(dāng)一切都被定格在大銀幕上，演員和角色之間似乎那份遺憾也被留了下來，只是如張翰表示，“也許表演會有遺憾，但對于希孟沒有遺憾。”
用他的話回應(yīng)，“沒有任何人有我對希孟的感情深，朝夕相處三年有余，我每天都在‘成為’他，他也每天都在給予我力量。”
中國東方歌舞團(tuán)演出至今，每位演員都見自己，見觀眾，見天地。
不同階段都在這個(gè)作品中汲取不一樣的養(yǎng)分。張翰更是如此，他和我們講述了不同時(shí)間感動他的故事片段，完成了“惜他-懂他-是他”的進(jìn)階。
點(diǎn)擊鏈接觀看：沒人比他更懂這幅手套的含金量 《千里江山圖》跨越千年的相遇
01
惜他
“希孟在寒冬臘月作畫，他一定是經(jīng)歷了凍手階段，連筆都拿不住，還在堅(jiān)持創(chuàng)作《千里江山圖》，力求精美，每個(gè)筆觸都很仔細(xì)。那是他不斷打碎自己，又重組自己，給自己力量的過程。那時(shí)候，展卷人在身后默默地給他披上衣服，仿佛在說，‘別怕，有我在?！且豢?，我第一次排練時(shí)哭到崩潰。”
2020年初，張翰聽聞中國東方歌舞團(tuán)開始籌備舞蹈詩劇《只此青綠》時(shí)，立馬去查詢了舞劇所取材的《千里江山圖》，發(fā)現(xiàn)作者王希孟是個(gè)18歲的少年天才。
當(dāng)時(shí)23歲的他，身高在團(tuán)里并不算高挑，“覺得自己的身高和年齡跟角色的契合度很高，應(yīng)該可以勝任。”最終在學(xué)習(xí)排練過程中，慢慢才確定下來了由他出演希孟。
在這個(gè)過程中，劇團(tuán)邀請了故宮的老師每個(gè)月來為演員們講課，介紹《千里江山圖》和相關(guān)的知識，甚至還邀請到文化部非遺司的非遺專家們來給我們上課，親手示范、指導(dǎo)。
在這個(gè)學(xué)習(xí)過程中，張翰用了兩個(gè)月的時(shí)間學(xué)習(xí)畫青綠山水圖，“老師教我在絹本上繪畫，以及如何鋪絹、刷膠礬水，帶我領(lǐng)略完成一幅《千里江山圖》必須經(jīng)歷的步驟。”
每次一畫就四個(gè)小時(shí)，整個(gè)人腰酸背痛，“我簡直不敢想象，希孟在那個(gè)時(shí)候是怎么畫的?！肚Ю锝綀D》有11.9米長、51.5厘米寬，他用了不到半年時(shí)間完成，可以想象他一定是沒日沒夜地畫。”
張翰會試圖把自己帶入到古代，設(shè)想當(dāng)時(shí)少年作畫的場景，“他真的是嘔心瀝血。”正是有了這個(gè)過程，讓他更能理解少年心事?；乜礆v史，這位天才少年除了留下這幅《千里江山圖》，便再無其他記載。
回看當(dāng)下，《千里江山圖》被無數(shù)人提及，卻從未有任何影視作品表現(xiàn)過他，舞蹈詩劇《只此青綠》成為第一個(gè)表現(xiàn)希孟的文藝作品。
所以當(dāng)確定制作電影《只此青綠》之后，張翰非常自信，“固然有其他優(yōu)秀的影視演員，但他們未必有我了解希孟，也未必有我為了希孟去付出更多的東西。”
從畫室到排練廳的汗水，從國內(nèi)到全球的一次次演出，都成為張翰的底氣，“我覺得我是最合適的，我希望通過我的努力，能讓更多人知道《千里江山圖》的作者，是一名叫希孟的18歲少年。”
02
懂他
“最后看展的段落里，人來人往，展卷人一抬頭看見希孟站在他對面。他向希孟鞠了一躬，謝謝他把《千里江山圖》留在人世；希孟向他作揖回禮，感謝他能把這幅畫一直保存下去。這是當(dāng)下的所有人，你我都是展卷人，留下的美好想象。”
從舞臺到大銀幕的延展，給演員提升了不少難度。
過去劇場的表現(xiàn)只有一面，為了讓最后一排觀眾都能感受到角色的情緒，舞者的表演和肢體都會放得非常大。但是這種“大”在鏡頭面前就會顯得非常夸張，不僅如此，360度的電影鏡頭，則要求演員的每個(gè)肢體動作和每個(gè)細(xì)微表情從任何一個(gè)角度看，都是精準(zhǔn)的，直接的。
“我們在度的拿捏上，反復(fù)琢磨。”
當(dāng)然，舞劇表演和電影拍攝最大的不同，在于演員對情感的把握。表演往往是一氣呵成的，情感是連貫的，會到恰當(dāng)時(shí)候自然地爆發(fā)，但電影拍攝則是碎片化，充滿了很多的未知。
希孟有一場戲是他仿佛聽到所有工藝人對他的無聲支持，慢慢回頭流下感動的淚水。這段戲在劇中偏后的地方，情感慢慢遞進(jìn)，最終迸發(fā)而出。但讓張翰沒想到的是，這場戲是電影第二天拍攝的內(nèi)容。
這讓張翰起初非常擔(dān)心，“沒有了任何的醞釀，我該用什么樣的方式刺激自己的情感呢？”
可是到了拍攝當(dāng)天，他真的坐在桌子前，導(dǎo)演一喊“action！”他曾經(jīng)的顧慮都已經(jīng)不需要了。
“我發(fā)現(xiàn)所有的擔(dān)心都是多余的，那一刻我并不是在表演，我是將這么多年對這個(gè)角色最真摯和最純粹的情感都表達(dá)了出來。”眼淚不由自主地流了下來，“那一刻，是希孟的眼淚掉下來了。”
張翰隨手都會帶著一雙手套——他認(rèn)為和希孟連接最直接的物件，“希孟碰過這幅畫，“展卷人”的原型人物就是帶著這幅手套觸碰的《千里江山圖》。”
“我太喜歡它了！”張翰特意把它裱了起來，“它從演出第一場到現(xiàn)在近600場，一直跟著我。”更不用說拍攝期間，它早已不只是信物，更像是張翰，乃至《只此青綠》劇組的精神寄托。
03
是他
“《聽雨》最開心的一段戲，我有時(shí)候都會跳到流眼淚。因?yàn)樯倌晷闹心欠菁冋嫣騽尤肆?，現(xiàn)在咱們多少人丟失掉了那份純粹，那份對于大自然的熱愛和自由，在天地間無拘無束地奔跑，淋著雨，酣暢淋漓地大笑，大喊，淋著那份天地給你的饋贈。我現(xiàn)在我肯定不會，但是希孟會。當(dāng)成為希孟的我也會。”
在很多舞劇迷眼里，張翰已經(jīng)將希孟的少年具象化，或者說，舞臺上的張翰就是希孟。
“我到現(xiàn)在都不敢說自己是希孟，但我會一直給自己灌輸這樣的思想，每天都把自己當(dāng)成希孟。”張翰時(shí)常會想，如果是希孟的話，他會用什么姿勢吃飯、睡覺、洗澡。
不瘋魔，不成活。張翰在將近4年的時(shí)間里去完成這樣的變化，“我總覺得是希孟在冥冥之中選定了我，讓我把他的故事展現(xiàn)給世人。”正是這種情緒，也會讓他在內(nèi)心篤定了一個(gè)想法，“在舞臺上，我就是希孟；我銀幕前，我也是希孟。”
有時(shí)候，張翰也會遇到身體狀態(tài)不佳的階段，但只要音樂一響，他就會不由自主地跟著情感律動起來。他會把這種場次當(dāng)作“希孟附體”，“這場似乎就是他在替我跳。”
遇見希孟的時(shí)候，張翰才23歲，如今已經(jīng)27歲了，三年多過去了，張翰也不知道他還能演多久，只是他已經(jīng)做好準(zhǔn)備和這位18歲少年說再見，“這位少年的故事會永遠(yuǎn)被傳承下去，《只此青綠》也會一波一波地跳下去。”
點(diǎn)擊鏈接觀看 | 《只此青綠》三年近600場 領(lǐng)銜主演張翰：做好與希孟告別的準(zhǔn)備
保存再完好的畫作，也會因?yàn)闀r(shí)間推移而被腐化?！吨淮饲嗑G》里，展卷人說，“有我輩守護(hù)一日，這一天便晚來一日。”這一天正是《千里江山圖》離開大家的時(shí)候。
若少年存在過的印記也會消失，但還好會有《只此青綠》，少年的故事將會被更多人看到。
正如張翰所說，“遇見希孟，我真的太幸運(yùn)了。雖然不能一直跳下去，但會有一代代的希孟將為大家展現(xiàn)這個(gè)故事。只要有我還在跳，我也會踏踏實(shí)實(shí)，讓更多人知道，那位18歲的少年，曾經(jīng)是多么天真爛漫。”
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