從《只此青綠》看中國傳統(tǒng)色彩 時長：08:00 來源：電影網(wǎng)

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從《只此青綠》看中國傳統(tǒng)色彩收起

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1905電影網(wǎng)專稿 《只此青綠》從春晚的驚艷亮相，到詩舞劇的深情演繹，再到電影的細膩呈現(xiàn)，不斷將“青綠”這一色彩主題推向高潮，讓“青綠”成為連接歷史與當下的文化紐帶。

但是何為“青綠”？為何“只此”青綠？又如何用“青綠”打開傳統(tǒng)文化中的顏色密碼呢？本期《今日影評》邀請到了清華大學藝術(shù)與科學研究中心色彩研究所常務副所長宋文雯，跟我們一起從電影《只此青綠》走進中國傳統(tǒng)色彩。

青綠不語，丹青不渝

舞劇和電影《只此青綠》靈感來源都來自王希孟的《千里江山圖》，但《只此青綠》取顏色之名，足以見得這幅絕世名畫中對于青綠色彩的呈現(xiàn)可以說是巔峰之作。

青綠本身是一種礦物，石青和石綠，石青是藍銅礦，石綠是孔雀石，二者之間緊密共生。溫度高的時候，藍銅礦就是石綠，到了溫度低、天氣干燥的時候，石綠又變成了石青。

《千里江山圖》和很多的山水畫的名稱像《江山秋色圖》《松風聽鶴圖》等相似，它就是在表達畫面的一些內(nèi)容，但畫中的青綠山水則是中國山水畫的一個特別重要的形式。

現(xiàn)在能看到最古老的青綠山水畫可以追溯到北魏的敦煌時期，像敦煌172窟的《日想觀》的畫面上就可以看到這種非常絢爛的顏色，成熟時期是隋朝的展子虔的《游春圖》，但是最負盛名、大眾最了解的就是北宋時期的《千里江山圖》了。

相較于中國水墨畫中用留白的方式來描繪光感，王希孟在青綠山水上開創(chuàng)了一個特別獨到的手法，用顏色來表達畫面的空間感?！肚Ю锝綀D》中青色是巖石，綠色是植被，赭石色是山體，通過冷暖顏色的對比就體現(xiàn)出空間的光感來。

王希孟不惜犧牲水墨的感覺用重彩去表達整個畫面的意蘊，這在美術(shù)史上是一個意外，因為18歲的少年他對世界充滿了觀察、好奇跟熱愛，早一天晚一天都形成不了這樣的一幅杰作。

 青綠之色，東方之韻

中西方文化對于色彩的認知是完全不一樣的，一個是感性的，一個是理性的。西方沿襲了科學嚴謹?shù)膽B(tài)度，如同工業(yè)革命以后對物理化學的沿襲，對于色彩也是當作各個研究學科中的一種。

而在中國傳統(tǒng)文化中，色彩代表著一種觀念、習俗，它更加細膩、更加不可量化，有著一種秩序感和文化感，直接地體現(xiàn)在文學作品、繪畫、瓷器以及建筑上。

今天國人對中國傳統(tǒng)色的追求也是對文化認同的體現(xiàn)，從今人的角度重新把中國傳統(tǒng)色進行審視，通過把顏色不同明度和飽和度分成了十個色調(diào)，再根據(jù)不同的色調(diào)結(jié)合中國人情感的表達，分別給這些色調(diào)賦予了不一樣的情緒表達。

例如蒼色調(diào)，就是低飽和度、高明度，呈現(xiàn)出來一種深遠、寧靜、安靜的感覺；濃色調(diào)就是高飽和度、中等明度，呈現(xiàn)出來富貴、華麗、激動的感受?！肚Ю锝綀D》里的青綠色就是濃色調(diào)，所以它能夠傳遞出顏色的貴重感、成熟感、豐厚感。

顏色的第一知覺感知在影視作品里邊也非常常見，例如說像《臥虎藏龍》里的大面積的綠色，像電影《影》里面的黑白水墨，《大紅燈籠高高掛》的紅色的沖擊力，用色彩表達出不同的情感和感受，讓色彩也成為了電影語言的一部分。

另外中國的色尚也經(jīng)常出現(xiàn)在現(xiàn)在的影視作品中，讓人一看到這個顏色就想到是什么朝代。

例如張藝謀導演的《英雄》和陳凱歌導演的《荊軻刺秦》都用大量的黑色，把觀眾帶入到了秦朝的肅穆中，像影視劇《夢華錄》《知否知否應是綠肥紅瘦》則是用淡彩的青綠色，讓人感受到一種古雅的宋代生活。

色彩是一個非常神奇的、直接的、簡單的、有沖擊力的語言，可以讓觀眾讓受眾第一時間就感受到一個藝術(shù)的魅力，也希望通過中國傳統(tǒng)色彩，更多的人能夠感受到這一份雋永。