1905電影網(wǎng)專稿 “魔童”登頂，“蛟龍”墊底，是大年初一六部公映電影在春節(jié)檔接近尾聲時的基本定局。

但必須說，除了“哪吒”，其他類型片對于整個春節(jié)檔的貢獻，甚至對于華語電影未來的發(fā)展，也不應該被忽略。

個人覺得《蛟龍行動》最可惜。它是唯一一部率先放開點映，并且在1月29日零點公映的影片。這個舉措目前看很可能是被傳統(tǒng)的點映場口碑所刺激，希望先拔頭籌，但沒想到大年初一當天下午，“答案”就基本跑出曲線圖，“蛟龍”身陷難于掌控的口碑輿論和更追求即時滿足的大眾選擇中。電影獨創(chuàng)的硬核類型與劍指華語電影工業(yè)未來的野心，遇到了當下的挑戰(zhàn)。

七年前，同為林超賢導演的《紅海行動》也是在春節(jié)檔公映。那時的觀眾不乏傳統(tǒng)聲音：大過年的，為何要看打打殺殺的慘烈戰(zhàn)爭場面？但它就是在排片被動的艱難開局中一路逆襲，成為2018年的票房冠軍。

七年后，表面上看困境相似，排片不利，觀眾分化，但關鍵內(nèi)核已經(jīng)被“換”。就在當下，我們對于“生而為人”產(chǎn)生的困惑厚積薄發(fā)，以質(zhì)疑和反叛的姿態(tài)去表達情緒，所有個體的情緒在一個藕粉捏成的肉身上找到了寄托：我是誰，那又如何？

相比之下，《蛟龍行動》的集體意志和宏大主題比較難以成為第一順位的慰藉。但任何電影的票房一定會停在某個數(shù)字上，并不意味著價值就被一筆勾銷。

在我看來，《蛟龍行動》在行業(yè)內(nèi)對于電影工業(yè)能量的提振作用并不亞于“哪吒”。這一次它潛入深海，與《流浪地球》形成海天呼應。凡爾納提出的“海底兩萬里”作為生態(tài)系統(tǒng)，這一次在華語片里獲得了不亞于好萊塢一流特效的刷新。

片中提到的山體、洞穴，在深海中本作為黑暗的一部分存在，提起它們就像陸地上、月球上的同類一樣無言聳立，靜觀人類行動的波瀾壯闊。但它們成為電影中承受軍事行動的受力體，在電影工業(yè)的突進中被轉(zhuǎn)化成夢的碎片。

以前很多華語片對于“金屬感”的展示都比較粗糙，淺嘗輒止，好像那種元素是獨屬好萊塢的，比如《變形金剛》或者《終結(jié)者》系列。但在這部電影里，充滿各種光澤、色調(diào)的金屬元素，它們有自己的聲音、質(zhì)感甚至生命力。

電影最大的主角其實還真不是人，而是龐然大物的潛艇，比如“龍鯨號”以及各種敏捷的魚雷。片中有一個長鏡頭，是隨一個潛艇兵的主觀視角去探訪整個“龍鯨號”的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，就像手術刀的游走，看得特別仔細，有骨骼，有器官，有經(jīng)脈。

劇組1:1打造身長110米的“龍鯨號”潛艇，從潛艇外觀輪廓到內(nèi)部的每一個儀表盤、每一條管道，都經(jīng)過了細致入微的雕琢。

同時，劇組還精心構(gòu)建了跨越深海陸地、超過50余個的大場景。如果選擇好一些的銀幕規(guī)格，比如IMAX，就能達到視覺饕餮的意境。

敵我雙方的魚雷戰(zhàn)，高概念的聲吶如何穿針引線，也通過演員的臺詞、情緒變成相對獨立、可以鑒賞的名場面，讓人嘆為觀止。

《蛟龍行動》是《湄公河行動》《紅海行動》的拐彎式升級。它最大限度地壓縮了文戲，零星的抒情被精簡，只有工具價值，否則都可以不要，僅僅用來交代角色行動邏輯。

文戲本來也不算林超賢的最強項。但他還在緊鑼密鼓的戰(zhàn)爭情節(jié)里用一顆糖呼應了《紅海行動》，維持了一個系列的精神傳承：個體的痛苦在神圣的使命面前微不足道。只是這樣的表達在春節(jié)檔引起共情的速度與效率上，遠不及扎在哪吒身上的“穿心咒”。

最后想說一下導演林超賢。2016年的《湄公河行動》無疑是創(chuàng)作生涯的重要轉(zhuǎn)折點。從它開始到《紅海行動》再到《長津湖》，林超賢不再聚焦于須臾之間個體欲望與正義、道德之間的碰撞，也不僅僅滿足于《破風》或者《激戰(zhàn)》這樣的逆襲傳奇。

大制作、大場面、大格局，成為他狂放揮灑的戰(zhàn)場。他素有“實拍狂魔”的稱號，據(jù)說在拍攝《蛟龍行動》時，不少水下戲都堅持與演員一起下水。一方面，他通過《緊急救援》等片積累了很多現(xiàn)場經(jīng)驗；另一方面，他相信導演的自信與穩(wěn)定能幫助演員。這樣的專業(yè)舉動令人尊重。

《蛟龍行動》是可以作為華語電影的實驗之作的電影?；蛟S就像卡梅隆在拍《泰坦尼克號》前也拍過劇情相對單薄的《深淵》，但積累了大量經(jīng)驗。所以，建議對于“蛟龍”不要吝于鼓勵，不要讓突破的意義在一時數(shù)字爭短長的口水里消融。