1905電影網專稿 1972年，一部蘇聯(lián)電影史上不可逾越的經典橫空出世，構建了一代人關于俄羅斯衛(wèi)國戰(zhàn)爭的記憶。

五位女兵的命運浮沉，叩擊著人類對戰(zhàn)爭本質的永恒詰問。

這部便是誕生于冷戰(zhàn)對峙時期，改編自鮑里斯·瓦西里耶夫同名小說的電影——《這里的黎明靜悄悄》。

獲得威尼斯國際電影節(jié)紀念獎

全蘇電影節(jié)大獎

奧斯卡金像獎最佳外語片提名

衛(wèi)國戰(zhàn)爭是“悲壯的年代” 。彼時，無論男女，都仿佛失去了“活著的權利”，而其中絕大多數人，正值青春年少。

在采訪中，鮑里斯·瓦西里耶夫說道：

“十年了，我永遠忘不了我小說中描述的那些年輕的姐妹。她們回來了——用生命的代價——這并未夸大，亦非比喻，這是實情……我們這一代人，1922年至1926年出生，每100個上前線的小伙子只有三人生還。女人，戰(zhàn)爭并沒有讓她們走開，有80萬姐妹加入了紅軍，她們和男人一樣幾乎參加了所有的戰(zhàn)斗：狙擊手、機槍手、偵察兵、坦克兵、飛行員……在戰(zhàn)火中，有40萬人把她們年輕美麗的生命獻給了這片神圣的土地。”

在這一時期，多數創(chuàng)作都將筆墨著重于男性角色。然而，瓦西里耶夫在《這里的黎明靜悄悄》中獨辟蹊徑，罕見地將目光聚焦于五位命運多舛的女兵。講述她們在廣袤森林中，進行的一場驚心動魄、激烈殘酷的阻擊戰(zhàn)。

她們本是情竇初開的年紀，有的刻骨銘心地愛過，有的滿懷憧憬地暗戀著，但這份純凈的情愫都被戰(zhàn)爭無情打斷。

從羅斯托茨基到列納特·達夫列吉亞羅夫，這兩位導演先后在1972年和2015年以各自的方式，詮釋了鮑里斯·瓦西里耶夫筆下的悲壯史詩。

在1972版的電影《這里的黎明靜悄悄》中，影片的真實性源于創(chuàng)作集體的戰(zhàn)爭親歷。

導演羅斯托茨基在衛(wèi)國戰(zhàn)爭中失去左腿，攝影師舒姆斯基目睹過列寧格勒圍城的慘烈，這種集體創(chuàng)傷記憶，融入到影片的細枝末節(jié)當中。

1972版《這里的黎明靜悄悄》片場

嘉爾卡顫抖的手指緊扣未上膛的步槍，索妮婭被匕首刺穿的詩集扉頁，德軍士兵面對熱妮亞遺體時的凝視，都讓我們在戰(zhàn)栗中觸摸個體生命的溫度。

在視覺上，導演羅斯托茨基有意在黑白色的現(xiàn)實之上，懸浮起主人公彩色的記憶。

溪水與少女的笑臉，與戰(zhàn)壕里的血跡、硝煙形成強烈反差，死亡與詩意共享同一幀畫面，戰(zhàn)爭的虛無便無需多言。

在間隔43年之久，導演列納特·達夫列吉亞羅夫對于這部經典進行了再度翻拍，作為獻禮蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭70周年的作品。

如果說1972 版《這里的黎明靜悄悄》，用浪漫主義的手法，讓我們看到的是幸福生活的毀滅，那么2015版《這里的黎明靜悄悄》則直接把我們拖進戰(zhàn)場的泥潭，直面血淋淋的現(xiàn)實。

子彈穿透樹葉的軌跡、爆炸的碎片飛濺的驚險場面，戰(zhàn)爭場景的逼真呈現(xiàn)，帶來更真實的壓迫感。 

沒有高光時刻，沒有慷慨激昂的宣言，五位女兵為保衛(wèi)家園獻出自己的生命：

索妮婭·森婭，只是想幫好心的準尉去拿下他心愛的煙袋，卻一聲慘叫后死去。

嘉爾卡，在驚慌中突然從隱藏的地方奔跑，被德寇擊斃，死前高喊著“媽媽！”

里莎，在前往駐地報信的途中，被沼澤吞沒。

麗達，身負重傷，虛弱地等待死亡。

熱妮亞，為了掩護戰(zhàn)友，打完子彈又扔石頭，最后仰面倒在彈雨下。

她們用女性的堅韌與敵人周旋到底，展現(xiàn)出在國家生死存亡之際，女戰(zhàn)士英勇殺敵、堅強不屈的另一面。

相隔四十余年的兩個版本各有千秋，但核心主題始終未變：戰(zhàn)爭從未讓女人走開。

在戰(zhàn)爭的硝煙中，女性展現(xiàn)出堅韌與勇敢，然而她們的溫柔與美好，本應在和平的陽光下綻放......

“銘記歷史、緬懷先烈、珍愛和平、開創(chuàng)未來。”

在世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年之際，我們應當銘記那些戰(zhàn)火紛飛、生靈涂炭的苦難歲月，緬懷那些在戰(zhàn)爭中英勇無畏、壯烈犧牲的先烈們。

5月22日和5月25日，電影頻道將先后為大家播出2015年和1972年兩版《這里的黎明靜悄悄》，通過她們的故事，感受戰(zhàn)爭的殘酷與和平的不易。