最溫情——《晚春》

    《晚春》是小津僅次于《東京物語(yǔ)》最中意的作品，從1949年拍攝《晚春》開(kāi)始，可以說(shuō)小津的電影風(fēng)格及內(nèi)涵愈發(fā)走向成熟和固定。小津獨(dú)特的電影語(yǔ)言、對(duì)整個(gè)場(chǎng)景的調(diào)度的把控等也是從《晚春》這部電影開(kāi)始逐步如魚(yú)得水的。

    1949年是日本戰(zhàn)后，小津并未將鏡頭對(duì)準(zhǔn)戰(zhàn)后蕭條的城市變貌，亦或是離苦百姓的水深火熱，他依然堅(jiān)持著自己的腳步，將戰(zhàn)后的氛圍一概抹去轉(zhuǎn)而去揭露人與人性的主題。（就連在戰(zhàn)時(shí)，很多公司要求拍政治片時(shí)，小津依然無(wú)動(dòng)于衷。）

    父親喪偶，身患疾病的女兒陪在父親身旁而遲遲未能出嫁，情愿錯(cuò)過(guò)意中人也不讓父親一人寂寞。父親因不愿耽誤女兒的大事而說(shuō)謊稱(chēng)自己會(huì)續(xù)弦，女兒聽(tīng)信為真決定嫁人，最終冷清的家里只剩父親一人。“嫁女”、“離父”，這種如果你看過(guò)5部以上小津的電影，這種從片頭就能端倪出結(jié)局的故事已無(wú)需多言。

    但在我看來(lái)，這部電影除了一貫的表現(xiàn)孤獨(dú)、孤寂的情緒外，父親與女兒之間的細(xì)膩情感是《晚春》這部作品中最大的爆發(fā)點(diǎn)。紀(jì)子對(duì)父親續(xù)弦一事表現(xiàn)出強(qiáng)烈的不情愿與厭惡，稱(chēng)其為“丑惡”，似乎是對(duì)女兒的背叛與嫌棄。女兒從小喪母，這種對(duì)父親的后天依戀使得她從情感上已經(jīng)無(wú)法再脫離，就像紀(jì)子和父親在最后那晚的對(duì)話一般：“我喜歡父親。”東方人表達(dá)感情總是含蓄內(nèi)斂的，就像小津的鏡頭，女兒羞赧的面頰不敢直視父親的臉龐。

    無(wú)論是女兒對(duì)父親依戀的愛(ài)也好，還是父親對(duì)女兒無(wú)私的愛(ài)也罷，父女之間微妙而又朦朧真實(shí)的情感，在生活的點(diǎn)滴中濃縮起來(lái)。曾經(jīng)有人說(shuō)《晚春》中女兒對(duì)父親的情感是一種戀父的表現(xiàn)。即便如此，這種感情也是溫暖的、從不矯揉造作的。而父親對(duì)女兒撒謊、放手出嫁也是父愛(ài)如山的情感流露。

    值得一提的是，原節(jié)子從《晚春》開(kāi)始與笠智眾參與了小津后半段的大部分作品，經(jīng)典的女兒、父親形象也至此開(kāi)始形成，一部《晚春》成就了原節(jié)子也成就了小津，使前者成了當(dāng)紅女星，也成了小津電影的里程碑和分水嶺。

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