1905電影網(wǎng)訊 國慶檔過后,一大波兒國產(chǎn)獨立影片紛紛來襲。《心迷宮》(10.16)、《喜馬拉雅天梯》(10.16)、《家在水草豐茂的地方》(10.23)、《回到被愛的每一天》、(10.29)《山河故人》(10.30)、《我的青春期》(11.11)、《一個勺子》(11.20)、《東北偏北》這些文藝片都正在路上,但是這些偏小眾的電影往往因為題材比較偏或者高冷、宣傳力度也不夠大、受眾面窄等原因,難以受到觀眾的親睞,排片也自然一直處于低谷。而最后導致的結(jié)果,除了少數(shù)文藝青年為其買單之外,對大部分觀眾而言,這些電影依然是“看不見的影像”。10月16上映的《心迷宮》雖然口碑爆棚,不斷有影評人、媒體頻繁安利,但是票房成績依舊少得可憐。而于10月23日上映的《家在水草豐茂的地方》首日排片在前十榜里都看不到,影院比較偏、有效場次也很少。這些新導演(雖然賈樟柯已經(jīng)是名導了,但對于電影在內(nèi)地能正式上映,經(jīng)驗也并不多),未來的路并不容易。
如果按題材將這批新導演歸類,他們的作品題材存在著重疊的地方。比方,最新的《心迷宮》(忻鈺坤)在農(nóng)村片的背景下,走了回類型片的路線。宣發(fā)方更是打出了中國版科恩兄弟的硬標簽。而《我的青春期》郝杰的作品一方面蘊含強烈的“鄉(xiāng)土情懷”,另一方面也是關于愛情、青春的個人成長故事。直到今日,郝杰的作品都沒有離開自己生長的村頭。似乎按照影片的地域背景來介紹這批“新”生的力量比較貼切。
疑云密布的河南
忻鈺坤的長片導演處女作《心迷宮》被評價為今年最好的導演處女作。安利這部影片的自來水和它慘淡的票房形成了鮮明的對比,這部作品原名為《殯棺》口碑爆棚,之前也提名了2014年臺灣電影金馬獎最佳新導演、最佳原創(chuàng)劇本獎,橫掃了第71屆威尼斯國際電影節(jié)影評人最佳新銳導演獎、FIRST青年電影節(jié)最佳劇情長篇和最佳導演獎。
簡單地說,這是一個關于普通人私欲的故事。故事的表層包裹著荒誕的外衣:一具無人認領的尸體,表面上給出的解釋是:父親為救兒子,幫助其毀尸滅跡。而實質(zhì)是,人人自私的面相。
水草豐茂的甘肅
李?,B成長于甘肅高臺一個叫花墻子的村莊。他的四部長片一部短片要么是在這個村子拍攝,要么是以這個村子為據(jù)點,在周邊輻射拍攝。
即將上映的《家在水草豐茂的地方》依舊講訴了這個小村莊的故事。從《老驢頭》到《告訴他們,我乘白鶴去了》都聚焦在老年人身上。《老驢頭》里是拼死守住最后一塊土地倔強的老人;《告訴他們,我乘白鶴去了》中是堅持要土葬的固執(zhí)老人。老人與死亡的主題沉重而值得深思,最后親孫子、外孫親手活埋了祖父,如此擰巴、兇殘的獲得了死亡的尊嚴。這次新片《家在水草豐茂的地方》則是關于兩個少年尋家的故事,少年又終將帶來何樣的風景呢?
張家口的春夢
郝杰的兩部長篇都沒有離開張家口顧家溝村,而他影片的主題也沒有離開“性”。《光棍兒》展現(xiàn)的農(nóng)村“性”的面貌是一個自已自足的兩性交流體系。而《美姐》展示的“性”是通過鐵蛋完成的:鐵蛋的性啟蒙來的很早,八歲就戀上了鄰居家巧婦美姐。在郝杰的作品里有一種不安分的欲望,它或粗糲或乖張到最后都撩騷的你如隔靴搔癢般躁動。
新作《我的青春期》的原題就叫《我的春夢》,這一次又會怎樣躁起來呢?
淮南故事
李霄峰的《少女哪吒》由綠妖的同名小說改編而來。畫面上是90年代的縣城,肥大校服紅毛衣。"少女“和”哪吒“的故事,“少女”李小路選擇了反叛,“哪吒”王曉冰通過決絕的自我了斷完成成長。
晉國成長記
身為山西人的 楊瑾。電影導演處女作:《有人贊美聰慧,有人則不》回溯一段80后導演自身在山西的童年往事。童年記憶里關于“土地、煤礦、集市、鄉(xiāng)村、田園”的記憶,使得影片呈現(xiàn)出一股小清新的氣質(zhì),兒童的視角得當以及動畫穿插,不禁讓人想起了《龍貓》和《冬冬的假期》。
野餐黔東南
畢贛的《路邊野餐》講述了在貴州黔東南神秘潮濕的亞熱帶鄉(xiāng)土的故事,大霧彌漫縣城診所、心事重重的靈醫(yī)生、為母親遺愿找孩子的主人公、孤獨的老女人,在經(jīng)歷了過去、現(xiàn)在和未來之后,主人公分不清這混沌的世界是否真實,最后選擇了再次踏上火車的遠走。畢贛本就生長在這片神秘的黔東南,新作《路邊野餐》獲第52屆臺北金馬影展金馬獎最佳新導演(提名),第68屆洛迦國際電影節(jié)當代電影人單元最佳新導演。此前,畢贛的《金剛經(jīng)》就以冷靜控制的暴力,黑白粗糲的影像驚艷四座,一場吟詩超度的兇殺案,讓人不寒而栗思緒萬千。
蘇醒的西藏
邊疆地區(qū)的民族自我意識正在逐步蘇醒,藏族導演萬瑪才旦用一種備嘗本土化的思維進行電影創(chuàng)作。在他的長片《靜靜的嘛呢石》、《尋找智美更登》、《老狗》、《塔洛》都是關于藏族人的故事,他在嘗試說明自己民族的生活狀況、文化狀況以及對歷史的思考。
青春湖南
《雞蛋和石頭》(2012)是黃驥的導演處女作,獲得第41屆鹿特丹國際電影節(jié)金老虎獎。同時,它也是一部女性導演的女性電影。湖南小城的青春少女早孕打胎,解讀了當下農(nóng)村的社會現(xiàn)狀。
本片導演黃驥說:“人的心有時很脆弱,如 雞蛋易碎;有時也很堅強,如石頭般堅硬。”《雞蛋和石頭》也有著這樣一種沉靜的力量。
熱血東北
在《南風》之前,鄭闊的兩部記錄長片在業(yè)內(nèi)大受好評?!赌巷L》帶著“黑幫片”的氣質(zhì)的作品,海島風情加青春成長,片中關于警察、妓女、黑幫青年的設置都預示著這是個夠殘酷的青春。
每一次電影浪潮的發(fā)生都有一個相對統(tǒng)一的風格特征,五代的宏大敘事對革命歷史題材的把握,六代的城市邊緣基于個人成長的敘述。雖然上述新導演們的學科背景卻不盡相同。(比如,李睿珺于2000年畢業(yè)于國家廣電總局管理干部學院,楊瑾來自北京師范大學,畢贛則是山西傳媒學院,應亮來自重慶大學。) 但是,這一批新導演們似乎都鐘情于鄉(xiāng)土。其原因一方面,他們受制于金錢的束縛。農(nóng)村低廉的花費為創(chuàng)作提供了天然的土壤。另一當面,鄉(xiāng)土的確是個人成長中的印記。李?,B說:“我出生在這個村子里面,這個村子里面有我特別難忘的一些過往,還有,這個村子里面生活著那些我最關心和最感覺到親切的人們。”
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