1905電影網(wǎng)專稿 《白蛇：緣起》是追光動畫的第四部長片。目前，影片上映五天，在豆瓣上的評分達(dá)到8.1分，票房也有6545萬入賬。

在經(jīng)歷了《小門神》《阿唐奇遇》《貓與桃花源》三度折戟后，成立6年的追光動畫似乎終于看到了黎明的曙光。

與前三部作品相比，《白蛇：緣起》有何優(yōu)勢，對于國漫發(fā)展又有怎樣的意義？

我們請來影評人達(dá)達(dá)先生與大家聊一聊：

“追光”之緣起，“白蛇”是重生

文 / 達(dá)達(dá)先生

科幻片和動畫片，可能是中國電影崛起進(jìn)行時過程中，創(chuàng)作者抑或是影迷們心中的兩大執(zhí)念。于科幻片而言，這一類型是一個國家電影工業(yè)發(fā)展水平的集大成者。

而之于動畫片，其中一個重要的原因，或許在于在動畫電影曾經(jīng)在中國電影史的不同時期，畫下過濃墨重彩的筆觸。

《大鬧天宮》劇照

從萬氏兄弟的《大鬧畫室》開始，《鐵扇公主》、《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》、《神筆馬良》、《天書奇談》等等，皆是幾代人眼中的動畫經(jīng)典。

即便在上世紀(jì)末中國電影轉(zhuǎn)型的陣痛中，依然也有如《寶蓮燈》這樣的制作問世，但《寶蓮燈》似乎也成了一個轉(zhuǎn)折，良好的口碑、凄慘的票房，似乎預(yù)言了21世紀(jì)中國動畫電影的坎坷道路。

顯然，近20年的時間來，中國動畫佳作甚少，大量的動畫電影瞄準(zhǔn)兒童群體，從技術(shù)到故事層面都乏善可陳，但往往因為兒童觀眾的特殊性以及檔期等原因，票房佳績不少。

當(dāng)然也偶有口碑之作，如《魁拔》系列，雖然在一定程度改變了中國動畫電影的低齡傾向，但在市場上卻折戟。如《大圣歸來》、《大護(hù)法》等成為一時熱點現(xiàn)象并且商業(yè)口碑雙豐收的作品，實屬罕見也無法成為可借鑒的類型參考。

《大圣歸來》劇照

追光動畫的成立，也正是在這樣的背景之下。2012年底，王微離職自己親手創(chuàng)辦的土豆網(wǎng)，宣稱會與大家在“下一個有趣的夢里再見”。

2013年，這個“有趣的夢”進(jìn)入人們的視野，追光動畫正式成立，目標(biāo)是成為“中國版的Pixar”，三年內(nèi)做出世界水準(zhǔn)的作品。當(dāng)時王微曾向記者透露，自己已經(jīng)手握數(shù)千萬美金的投資，支撐自己和中國動畫電影再度圓夢。

王微

2014年，王微親自指導(dǎo)的《小夜游》以短片形式進(jìn)入國人視野，這是即將上映《小門神》的番外篇，盡管技術(shù)上的進(jìn)步讓影迷們看到了希望。

但更多的評價則指向了故事、人物的平淡、缺乏特色，以及讓人浮想聯(lián)翩的對小黃人的模仿。但即便如此，人們對追光動畫的首部長篇作品《小門神》仍然充滿了期待。

2016年，歷時29個月制作，僅制作費用就高達(dá)7000萬的《小門神》終于上映。

這是部關(guān)于“神仙”的故事，但背后也的確有各路神仙，投資方、發(fā)行方都是中國電影業(yè)的實力派，再加上追光動畫在資本市場上的融資，讓《小門神》看上去具備成為爆款的一切實力。

實際上，國產(chǎn)動畫電影似乎前路可期，《大圣歸來》近10億的票房成績，讓追光動畫和王微本人都滿懷期待。但最終，《小門神》的票房成績僅有7866萬。

在當(dāng)時國產(chǎn)動畫的技術(shù)水準(zhǔn)下，《小門神》畫面質(zhì)量問題不大，一些場景的營造極具大片風(fēng)格，但劇情架構(gòu)上的問題，則讓嘗試籠絡(luò)成人觀眾的《小門神》再度陷入俗套、低齡的指責(zé)。

追光動畫接下來的作品《阿唐奇遇》和《小門神》的問題如出一轍，主打民族風(fēng)和情懷，技術(shù)上做到最佳，但故事層面仍然缺乏吸引力。

《貓與桃花源》將追光動畫的短板暴露得更加明顯，仍然停留在看上去很美的層面，自然，兩部作品在市場上所激起的漣漪就更是小的可憐。

追光動畫前三部作品的共同特征，就是導(dǎo)演和編劇都是王微，可以說技術(shù)層面之外，故事文本都是王微的個人化表達(dá)。但王微懂動畫嗎？似乎并不。他曾坦然說過，自己是學(xué)技術(shù)出身，對動畫片、電影并不了解，只是一個普通觀眾。

懷抱著誠意和推動中國動畫進(jìn)步的一腔熱血，王微踏上了征程。

《小門神》的創(chuàng)意來自于王微在泰國的旅行，而為了呈現(xiàn)出自己想象中的仙山畫面，技術(shù)創(chuàng)作人員不得不用9個月的時間進(jìn)行創(chuàng)意和設(shè)計。

而技術(shù)人員對王微的劇本，似乎也有苦難言，影片跨越了四個季節(jié)，還有140多個角色，這意味著同一個角色在不同季節(jié)要有不同的造型，對技術(shù)人員而言，這便意味著更多的模型打造。

最終，103分鐘的《小門神》據(jù)稱創(chuàng)作過程，在各個環(huán)節(jié)共產(chǎn)生了超過10萬個創(chuàng)作版本。

為了讓《阿唐奇遇》中的機(jī)器人小來貼切地體現(xiàn)出機(jī)器人的整體感覺，追光動畫耗時3年讓其符合機(jī)器的精密感覺，王微本人對此也非常自豪，認(rèn)為如果有技術(shù)公司感興趣，完全可以按照影片中的設(shè)計和細(xì)節(jié)制作出來。

顯然，理工科出身的王微十分重視對某些特定細(xì)節(jié)的打造，這種看上去有些吹毛求疵的較真態(tài)度，既成全了追光的作品，同時也成為一種桎梏。

在合家歡和吸引成年粉絲中搖擺不定，技術(shù)上的精致追求和對劇本故事的粗糙打磨，創(chuàng)作理念、野心和整體實力之間的沖突，都成為追光動畫前三部作品失敗的重要原因。

眼下，《白蛇：緣起》似乎可以成為一個轉(zhuǎn)折點。

相比起來，《白蛇：緣起》整體拋開了兒童群體，蛇魔鬼怪的形象設(shè)置本身具有對兒童的排斥，影片中更是加入了一些性感和親密戲的場景，嘗試展現(xiàn)白蛇作為女性的美感。

這種定位讓《白蛇：緣起》有了更多的言說可能，可以專注于提升影片的整體品質(zhì)。于是流行的中國風(fēng)在影片中變得更加唯美，很多傳統(tǒng)元素的使用也充滿了創(chuàng)作者的匠心，國師、白鶴等的設(shè)計，永州城的典故，邪魅的狐妖等等。

讓《白蛇：緣起》看上去更高級、更有質(zhì)感，也更有資格成為當(dāng)下動畫電影中民族風(fēng)的代表。

如果僅有這些并不足夠，追光動畫在幾次敗仗，逼迫其更重視《白蛇·緣起》的故事架構(gòu)。

影片拋開了觀眾所熟知的白素貞化為人身尋找許仙，并由斷橋相遇而來的一系列故事，而是另辟蹊徑回到了二人五百年前的“緣起”之時，起爐灶講前史，這也給創(chuàng)作者提供了相當(dāng)大的發(fā)揮空間。

讓這一切成為可能的，部分要歸因于王微主動退出了主創(chuàng)團(tuán)隊，將編劇和導(dǎo)演的職責(zé)都交付予他人。

導(dǎo)演黃家康、趙霽其實是追光動畫的老人，前者是動畫總監(jiān)，后者則是剪輯師，共同見證了追光這幾部作品的誕生過程。顯然，專業(yè)的事情還是要交給專業(yè)的人。

王微（左二）與導(dǎo)演黃家康（右二）、趙霽（左一）

《白蛇：緣起》仍然還有著國產(chǎn)動畫難以避免的一些問題，比如一些宏大場景看上去很漂亮，但人物的動作尤其是面部表情，往往看上去并不自然。

故事上經(jīng)不起推敲的地方也有很多，比如角色和情節(jié)突兀的轉(zhuǎn)變，風(fēng)格上的割裂等等，都是追光需要在下一部作品中需要注意的地方。但不管怎樣，追光動畫和《白蛇：緣起》的這步棋應(yīng)該是走對了。

眼下影片口碑發(fā)酵，上座率和票房成績逐日提升。國產(chǎn)動畫要發(fā)展，需要有引路人和突破者，追光似乎不自覺地承擔(dān)了這一重任。

從《大圣歸來》到《白蛇：緣起》，國產(chǎn)動畫的進(jìn)步不可謂不大，但真正要形成巨大的力量尚需時日。

除了如追光這般不斷追求技術(shù)上的精進(jìn)之外，故事文本本身的精致雕琢，能引發(fā)觀眾共鳴的情感輸出，對民族文化的深刻挖掘以及與時俱進(jìn)的價值表達(dá)，似都是需要提升的方面。

也許正如80年前萬氏兄弟所言，“要使中國動畫事業(yè)具有無限的生命力，必須在自己民族傳統(tǒng)土壤里生根。”但民族傳統(tǒng)絕不意味著吃老本和不思進(jìn)取，而應(yīng)當(dāng)充滿現(xiàn)代和新意。

《白蛇：緣起》片尾曲對《新白娘子傳奇》經(jīng)典歌曲的取巧改編，是以為例。