1905電影網(wǎng)專稿 在過(guò)去這8天中，你去電影院看了幾部電影呢？截至發(fā)稿前，今年國(guó)慶檔總票房已經(jīng)超過(guò)39億元，其中，電影《我和我的家鄉(xiāng)》票房更是有望突破20億，成為最大贏家。

《姜子牙》雖然票房超過(guò)10億，成為華語(yǔ)動(dòng)畫電影中，僅次《哪吒之魔童降世》的作品，但從它的市場(chǎng)走勢(shì)來(lái)看，明顯后勁不足。

最被觀眾詬病的地方則是，多數(shù)人帶著對(duì)《哪吒》的期待去，最終并沒(méi)有得到它的效果——合家歡和“笑果”。

相反，《我和我的家鄉(xiāng)》的喜劇基底則成為它贏得市場(chǎng)的關(guān)鍵面。

無(wú)獨(dú)有偶，《一點(diǎn)就到家》同樣憑借喜劇元素和不錯(cuò)的口碑，成為國(guó)慶檔后期，唯一一部單日票房不降，反而微漲的影片。

可見(jiàn)，在這個(gè)國(guó)慶檔中，《我和我的家鄉(xiāng)》和《一點(diǎn)就到家》作為兩部喜劇電影，給這個(gè)2020年帶來(lái)了不一樣的歡笑。

這兩種喜劇的碰撞，才有機(jī)會(huì)讓這個(gè)國(guó)慶檔更加歡樂(lè)。

六種喜劇風(fēng)格大碰撞

毋庸置疑，《我和我的祖國(guó)》中《北京你好》的成功，為《我和我的家鄉(xiāng)》奠定了基調(diào)。

《我和我的家鄉(xiāng)》五個(gè)單元邀請(qǐng)了國(guó)內(nèi)目前活躍在一線、比較有代表性的五組喜劇片導(dǎo)演來(lái)執(zhí)導(dǎo)。而總監(jiān)制張藝謀對(duì)于喜劇相對(duì)沒(méi)有那么擅長(zhǎng)，于是沒(méi)有參與到這次的導(dǎo)演工作中。

“不同喜劇的尺度感是不一樣的”。這是寧浩自己這次創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)，同樣也成了《我和我的家鄉(xiāng)》整體的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)。

提到寧浩，大家第一反應(yīng)就是他過(guò)往的瘋狂系列。但到了這次的《北京好人》以及《我和我的祖國(guó)》中的《北京你好》，他選擇放棄瘋狂，想嘗試一些冷調(diào)子的創(chuàng)作。

在《瘋狂的石頭》之前，他拍過(guò)《綠草地》《香火》兩部現(xiàn)實(shí)主義題材的影片，是兩部絲毫沒(méi)有喜劇效果的作品。

而張北京的故事天生具備的現(xiàn)實(shí)主義基因，讓他選擇用這個(gè)不瘋狂的方式進(jìn)行講述，“重人物、弱戲劇構(gòu)建。”

即便看不到寧浩此前喜劇里標(biāo)志性的臟亂感與破銅爛鐵式的影像美學(xué)，瘋狂色彩不再，仍舊可以看到寧浩喜劇的最大底色：瘋狂之下是荒誕，荒誕之下，是復(fù)雜深邃的現(xiàn)實(shí)。

從喜劇效果到貼合命題表達(dá)，《北京好人》基本延續(xù)了《北京你好》的高水準(zhǔn)。

尤其《北京好人》中，張北京想從醫(yī)院里混出去，換回二舅的戲碼，像極了《北京你好》里的巷子追逐戲。寧浩將現(xiàn)實(shí)和荒誕捆綁，讓整個(gè)“笑果”更加突出。

而陳思誠(chéng)則比寧浩更荒誕。陳思誠(chéng)的荒誕在于“鬧”，延續(xù)了《唐人街探案》系列的風(fēng)格。他選擇了外星文化振興鄉(xiāng)村旅游的故事，故事本身的“不接地氣”對(duì)創(chuàng)作有了更多要求。

他需要在有限時(shí)長(zhǎng)中，把故事的前因后果都講述完畢，同時(shí)還要讓觀眾信服這場(chǎng)鬧劇。這些匪夷所思的事情放在一起，恰好使得這個(gè)故事在鬧的同時(shí)，還保持了現(xiàn)實(shí)的理性。

當(dāng)然，以“囧”系列闖蕩導(dǎo)演圈的徐崢，則在理性的同時(shí)，上演了一出“囧爸”。

總有人說(shuō)，喜劇的基底是悲劇，《最后一課》便是如此。它更像是《囧媽》創(chuàng)作的另一層次的投射，用人物情感為基準(zhǔn)線，用非常戲劇化的舞臺(tái)空間，把控觀眾的情緒。

而鄧超和俞白眉的《回鄉(xiāng)之路》，同樣延續(xù)前作《銀河補(bǔ)習(xí)班》《惡棍天使》的優(yōu)勢(shì)，通過(guò)對(duì)周邊角色和事件的描述，強(qiáng)化主角的形象刻畫。相對(duì)其他導(dǎo)演作品在事件上的沖突，他的笑點(diǎn)更多是落在了鄧超這個(gè)角色的行為后果上。

不少觀眾都說(shuō)，開(kāi)心麻花負(fù)責(zé)的《神筆馬亮》是最好笑的。誠(chéng)然，在寧浩看來(lái)，“麻花呈現(xiàn)的是一部集舞臺(tái)式電影風(fēng)格之大成的作品，做得非常精美，非常好。”

開(kāi)心麻花的這種風(fēng)格在《夏洛特?zé)馈?/a>初期，同樣有過(guò)擔(dān)憂。習(xí)慣了舞臺(tái)的他們，不知道舞臺(tái)以外的觀眾是否能接受，甚至一度擔(dān)心他們過(guò)去北方特色的笑點(diǎn)，是否能迎合南方觀眾的口味。

但隨著這5年的發(fā)展，開(kāi)心麻花的風(fēng)格已經(jīng)成為了其他人難以模仿的風(fēng)格，甚至這種風(fēng)格都串聯(lián)著他們自己的演員，沈騰和馬麗的合體更是為這次的短片，起到了錦上添花的效果。

這種過(guò)程不僅僅是開(kāi)心麻花遇見(jiàn)過(guò)，其他四組導(dǎo)演都曾在他們的作品中遭遇過(guò)。

因?yàn)椤动偪竦氖^》的成功，寧浩才有機(jī)會(huì)復(fù)制出了《瘋狂的賽車》；因?yàn)?a href="http://www.azyedu.com.cn/mdb/film/351757/" target="_blank" class="pl05 pr05" data-type="picture" data-id="351757">《人在囧途》備受認(rèn)可，才刺激徐崢創(chuàng)作出了《泰囧》，以及后續(xù)的囧系列；因?yàn)椤短迫私痔桨浮返氖袌?chǎng)成績(jī)，讓陳思誠(chéng)開(kāi)始用這種風(fēng)格繼續(xù)開(kāi)發(fā)唐探系列……

這些導(dǎo)演都是通過(guò)過(guò)去一部部喜劇作品，讓觀眾看到了這些屬于他們風(fēng)格的可能。尤其像俞白眉、鄧超、閆非、彭大魔這些從舞臺(tái)到大銀幕，歷經(jīng)了不同圈層觀眾的檢驗(yàn)，才逐漸找到自己的風(fēng)格，也有了《我和我的家鄉(xiāng)》中的“笑果”。

相對(duì)《我和我的家鄉(xiāng)》中的五組導(dǎo)演，導(dǎo)演許宏宇不是一位拍喜劇作品出身的導(dǎo)演，但并沒(méi)有影響他對(duì)喜劇的把控。

以剪輯師身份轉(zhuǎn)型當(dāng)導(dǎo)演，他在這部電影中，發(fā)揮了他最大的優(yōu)勢(shì)——對(duì)電影節(jié)奏的把控。

無(wú)論是故事整體敘事的張弛，還是小小段落里利用剪輯制造驚喜，都能看出：許宏宇正在利用剪輯技巧上的優(yōu)勢(shì)形成自己的導(dǎo)演風(fēng)格，既有對(duì)前作《喜歡你》的延續(xù)，又有技法的成熟與精進(jìn)。

《一點(diǎn)就到家》笑料摒棄了國(guó)產(chǎn)喜劇片常用的臺(tái)詞驅(qū)動(dòng)的方式，而是采取了更多種不同元素和剪輯手法來(lái)達(dá)到，一方面彌補(bǔ)了臺(tái)詞略顯平庸的短板，也讓笑料有了新的觸發(fā)點(diǎn)。

無(wú)限的喜劇電影

毋庸置疑，這些輕體量的喜劇已經(jīng)成為中國(guó)電影市場(chǎng)的主力軍之一。

縱觀華語(yǔ)電影票房排行的作品，喜劇幾乎壟斷了國(guó)內(nèi)的電影票房市場(chǎng)，即便是《哪吒》和《我不是藥神》這類電影，片中也少不了喜劇元素。

隨著近年生活節(jié)奏越來(lái)越快，很多人在面對(duì)生活以及壓力的時(shí)候都無(wú)法釋放，而一場(chǎng)喜劇對(duì)于他們有無(wú)限可能。

尤其是2020年，大家在經(jīng)歷了新冠疫情之后，渴望通過(guò)更輕松的方式疏解，而電影則是其中一種。

而《我和我的家鄉(xiāng)》和《一點(diǎn)就到家》這兩部影片，是經(jīng)過(guò)觀眾的口碑認(rèn)可，才有了如今的成績(jī)。

但是，喜劇真的有那么好做嗎？

并非如此，所有拍喜劇電影的導(dǎo)演和演員都會(huì)說(shuō)，喜劇最難，讓人哭簡(jiǎn)單，但讓人笑很難。

對(duì)于觀眾而言，判斷一部喜劇電影質(zhì)量的方式，就是好不好笑。而這種“笑果”則是牽扯出了從導(dǎo)演到編劇，再到演員，乃至整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的實(shí)力。

打著“2020年的第一部喜劇”宣傳語(yǔ)的《我的女友是機(jī)器人》，正是因?yàn)閺挠^感上，無(wú)法讓觀眾感受到創(chuàng)作者對(duì)喜劇的打磨，各種過(guò)時(shí)的笑點(diǎn)，反而讓不少人覺(jué)得在影院“如坐針氈”。

沈騰就曾在采訪中表示，“開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作中，非常擔(dān)心剛拋出包袱，觀眾就知道后面要說(shuō)什么，這樣就很無(wú)聊了。不管是觀眾，還是創(chuàng)作者，都會(huì)覺(jué)得這個(gè)作品是失敗的。”

回到《我和我的家鄉(xiāng)》身上，這種創(chuàng)作鮮少出現(xiàn)，用更新的故事去獲得觀眾的認(rèn)可。

當(dāng)然，喜劇最難的并不只有笑，它還要在笑的同時(shí)，傳遞觀眾背后更深的情緒。

《我和我的家鄉(xiāng)》中，鄧超和俞白眉負(fù)責(zé)的《回鄉(xiāng)之路》同樣如此。

閆妮對(duì)那棵樹(shù)說(shuō)我?guī)е臼禄貋?lái)了，它能讓很多在外打拼的人，看到自己內(nèi)心的糾結(jié)面，一方面為了追求事業(yè)成功、個(gè)人幸福想逃離家鄉(xiāng)，另一方面也很想回去，那是回去還是不回去？

難怪《我和我的家鄉(xiāng)》團(tuán)隊(duì)在自評(píng)時(shí)，“最好的地方是笑中帶淚”。

事實(shí)上，國(guó)慶檔這兩部影片只是目前喜劇電影的縮影，在過(guò)去的《無(wú)名之輩》《西虹市首富》《羞羞的鐵拳》等膾炙人口的喜劇作品，也都是小情打動(dòng)大情，用喜劇去勾出更深層次的情感。可見(jiàn)，如今市場(chǎng)對(duì)于喜劇電影的需求，是輕松休閑和國(guó)民情感的雙重需求。