平平淡淡才是真：香港導(dǎo)演許鞍華的類型探索路
許鞍華一直致力解決卻解決不了的問題是在戲劇性和生活感之間求得平衡。她既想實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的突破，又不想因之失去觀眾，于是在創(chuàng)作時(shí)總是力求兼顧娛樂性與藝術(shù)性，而這反而導(dǎo)致她的作品質(zhì)量起起伏伏。相對而言，《桃姐》是一部純粹、成熟的寫實(shí)影片，只是不知到了《黃金時(shí)代》，她是否能延續(xù)自己在該片中表現(xiàn)出來的優(yōu)點(diǎn)？
 《胡越的故事》劇照 政治片 在拍攝了兩部恐怖片之后，許鞍華又連續(xù)拍攝了兩部講述越戰(zhàn)難民的影片，一是《胡越的故事》，另一部是廣受贊譽(yù)的《投奔怒?！?/a>?！逗降墓适隆穪碓从谠S鞍華自己的想法，她有意將本片拍攝成一部同《瘋劫》、《撞到正》一樣用情節(jié)推動(dòng)的影片，因此并不在意場景是否真實(shí)，演員也沒有太多的發(fā)揮空間。由于題材討喜，該片獲邀參展了1982年的第35屆戛納電影節(jié)。
 《投奔怒?！肥窃S鞍華的第一個(gè)藝術(shù)高峰 《投奔怒?！肥?a href="http://www.azyedu.com.cn/mdb/star/3146/" target="_blank" class="keylink">夏夢的項(xiàng)目，原本計(jì)劃由嚴(yán)浩拍攝。許鞍華接手后，采用較為寫實(shí)的方法，通過一些細(xì)節(jié)描寫來突出影片的生活感。另一方面，她開創(chuàng)性地在影片中展示了史詩式的畫面和廣闊的社會背景，這對香港電影來說尚屬首次。加上鮮活的人物塑造，本片成為許鞍華的第一個(gè)藝術(shù)高峰，獲得了第二屆金像獎(jiǎng)最佳影片等5個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)?！逗降墓适隆放c《投奔怒海》中的漂泊主題，以及對社會和政治的關(guān)注在她之后的作品都可以找到蹤影。
 《千言萬語》是一部將個(gè)人情感與社會運(yùn)動(dòng)融為一體的影片 1999年上映的《千言萬語》根據(jù)真實(shí)事件改編，是一部將個(gè)人情感與社會運(yùn)動(dòng)融為一體的影片。據(jù)許鞍華回憶，這是她人生中第一部真正想拍的電影。她并不只是想講述故事，而是要表達(dá)她的感覺，她對存在之意義的思考。這次，她沒有刻意去迎合觀眾，而是采用了嚴(yán)肅的態(tài)度，整部影片顯得不是那么平易近人，與《投奔怒?！返耐ㄋ兹の督厝粚α?。最終這樣的選擇是頗富成效的，影片入圍了第49屆柏林電影節(jié)主競賽單元，并接連拿下金像獎(jiǎng)和金馬獎(jiǎng)最佳影片。 |
