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      平平淡淡才是真:香港導(dǎo)演許鞍華的類型探索路

      許鞍華一直致力解決卻解決不了的問(wèn)題是在戲劇性和生活感之間求得平衡。她既想實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的突破,又不想因之失去觀眾,于是在創(chuàng)作時(shí)總是力求兼顧娛樂(lè)性與藝術(shù)性,而這反而導(dǎo)致她的作品質(zhì)量起起伏伏。相對(duì)而言,《桃姐》是一部純粹、成熟的寫實(shí)影片,只是不知到了《黃金時(shí)代》,她是否能延續(xù)自己在該片中表現(xiàn)出來(lái)的優(yōu)點(diǎn)?
      《上海假期》中并沒(méi)有多少屬于許鞍華的觀點(diǎn)和看法
       
      喜劇片
       
          《上海假期》(1991)是在《極道追蹤》的籌備間隙拍攝的。這部影片原本打算由白景瑞執(zhí)導(dǎo),許鞍華接拍純屬幫白景瑞的忙,因此片中并沒(méi)有多少屬于許鞍華的觀點(diǎn)和看法。影片講述了一個(gè)從美國(guó)回到上海的小孩與他的爺爺從沖突到相互理解的過(guò)程,故事本身缺乏新意,許鞍華又對(duì)上海不太熟悉,最后的成片便有些差強(qiáng)人意。不過(guò),影片避免拍攝上海的大都市景觀,而將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了這個(gè)城市老舊的一面,這點(diǎn)頗為可貴。午馬飾演的爺爺一角也不乏魅力。
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