 《天水圍的日與夜》用波瀾不驚還原了生活的本真 結(jié)果期
《女人四十》還存在著一些瑕疵，排擠蕭芳芳的妖嬈秘書(shū)、對(duì)公公完全不管不顧的弟媳婦過(guò)于簡(jiǎn)單平面，他們一同加劇了蕭芳芳的生活困境，但人為的痕跡有些太明顯了?！短焖畤娜张c夜》就好得多，牢騷滿(mǎn)腹的婆婆實(shí)際上非常尊重鮑起靜，她的弟弟對(duì)她也是一片善意，青春期的兒子則非常聽(tīng)話。許鞍華將本片的成功歸結(jié)為“觀眾猜不到”，上述幾個(gè)角色并沒(méi)有像一般影片中那樣與主人公發(fā)生沖突，正是這種波瀾不驚還原了生活的本真。鮑起靜亦借此片榮登第28屆金像獎(jiǎng)影后寶座。此外影片還被第21屆東京電影節(jié)特別提及。
 《桃姐》更加冷靜克制，減少了喜劇元素，也沒(méi)有蓄意煽情 《桃姐》延續(xù)了《女人四十》的議題，二者關(guān)注的都是老年人無(wú)處安放的境遇，而且在角色設(shè)置上也都采用了一老一少的搭配。不過(guò)和《女人四十》相比，本片更加冷靜克制，減少了喜劇元素，也沒(méi)有蓄意煽情。許鞍華采用紀(jì)錄片一樣的鏡頭講述主人公的庸常人生，情緒上點(diǎn)到即止，將悲傷意味留與觀眾慢慢體會(huì)。在經(jīng)歷了多年的嘗試、否定和猶疑之后，她終于修成正果，走上了和小津安二郎、侯孝賢一樣的道路。
 《黃金時(shí)代》時(shí)代背景堪稱(chēng)波瀾壯闊 |
