 《傾城之戀》最終的效果有點(diǎn)類(lèi)似于舞臺(tái)劇 名著改編
張愛(ài)玲是許鞍華最喜歡的作家之一，1984年，她將這位作家的《傾城之戀》搬上了銀幕。由于拍慣了靠情節(jié)推動(dòng)的影片，對(duì)這樣一部情節(jié)相對(duì)較弱、主要靠演員來(lái)支撐的電影許鞍華顯得有些手足無(wú)措，她不是很擅長(zhǎng)把握人物細(xì)致的心理狀態(tài)。影片最終的效果有點(diǎn)類(lèi)似于舞臺(tái)劇，口碑與票房都不太理想。
 許鞍華在處理《半生緣》時(shí)將重點(diǎn)放在了營(yíng)造民國(guó)時(shí)期上海的生活感上面 1997香港回歸，許鞍華再度將張愛(ài)玲的《半生緣》搬上銀幕。張愛(ài)玲的這個(gè)故事戲劇性很強(qiáng)，刻薄一點(diǎn)說(shuō)，有些狗血。女主人公被自己的姐姐所害，遭人強(qiáng)奸和囚禁，好好的一對(duì)戀人就此不得相見(jiàn)。好在許鞍華在處理這部電影時(shí)將重點(diǎn)放在了營(yíng)造民國(guó)時(shí)期上海的生活感上面，她不厭其煩地拍攝一些吃飯、上下班、散步的場(chǎng)景，減少了煽情的橋段。得益于這樣的處理，本片獲得了第十屆東京國(guó)際電影節(jié)最佳影片提名。
 許鞍華淡化了《書(shū)劍恩仇錄》中的武打元素 1987、1988年的《書(shū)劍恩仇錄》兩部曲屬于內(nèi)地和香港合拍片。許鞍華耗時(shí)三年到內(nèi)地的戈壁大漠、黃河和西湖等地進(jìn)行實(shí)景拍攝，然而卻沒(méi)有取得應(yīng)有的票房回報(bào)。據(jù)她解釋?zhuān)@是因?yàn)閮?nèi)地旅游開(kāi)放之后，香港觀(guān)眾已經(jīng)對(duì)銀幕上的這些景觀(guān)失去了興趣。此外，她為了給金庸的這部屢經(jīng)改編的小說(shuō)注入一些新意，將影片定位為歷史片，淡化了其中的武打元素，而這卻辜負(fù)了觀(guān)眾對(duì)武俠片的期待。
 《玉觀(guān)音》劇照 《玉觀(guān)音》（2003）的改編也不太令人滿(mǎn)意。許鞍華這次只是一位受雇的導(dǎo)演，對(duì)海巖的小說(shuō)并不是很熟悉。小說(shuō)在進(jìn)行到三分之一的時(shí)候，男主人公變成了另外一個(gè)。這放到一部主流商業(yè)片中會(huì)讓人感到困惑。許鞍華意識(shí)到了這一點(diǎn)，卻沒(méi)有對(duì)此進(jìn)行改動(dòng)。另一方面，柳云龍在本片中飾演的溫柔角色與他一向的公眾形象也不太符合。影片上映的時(shí)候正值電視劇版《玉觀(guān)音》熱播，很多觀(guān)眾認(rèn)為電影沒(méi)有電視好。 |
