1905電影網(wǎng)專稿 在北京東城區(qū)的一棟文藝范兒的辦公樓里，鏡頭前的PIXOMONDO執(zhí)行制片人Jan Heinze睜大了雙眼：“中國是個令人興奮的市場。我們來這里僅僅五年，已經(jīng)目睹了它的巨大變化，快得讓人難以置信。”

就在上周，備受矚目的姜文新作《一步之遙》正式上映。在經(jīng)歷了審查、配音、首映取消等一系列波折之后，《一步之遙》自信地進影院“嗨”了一把，把激烈的討論留給了影迷。截至12月23日，《一步之遙》累計票房已達3.8億元。影片的瑰麗的色彩、夢幻的風格一定還停留你的腦海里，而幫助姜文打造這部“魔幻現(xiàn)實主義”大作的，正是來自德國的“奧斯卡級”特效公司PIXOMONDO。近日，1905電影網(wǎng)獨家探訪了PIXOMONDO北京分部，深度揭秘藏在電影背后的特效行業(yè)。

“精品店式”經(jīng)營：面向全球市場 8個分部資源共享

也許你根本沒聽說過PIXOMONDO，但是它的作品可以列出一條影迷必看片單：《雨果》、《鋼鐵俠2》、《饑餓游戲》、《白雪公主與獵人》、《速度與激情5》、《2012》、《星際迷航：暗黑無界》……PIXOMONDO曾經(jīng)獲得了2012年第84屆奧斯卡最佳視效獎（《雨果》）、第63屆艾美獎最佳劇集特效獎（《權(quán)利的游戲》）。這個神秘的幕后團隊究竟是如何運作的，他們又是怎樣和導(dǎo)演姜文走到了一起？

放在十年前，很多影片幾乎完全沒有特效，而現(xiàn)在則不同了，哪怕是一部小成本的愛情電影，也會出現(xiàn)幾個特效鏡頭。“如果你看一下去年的票房數(shù)據(jù)，會發(fā)現(xiàn)排名前十的都是特效大片。對于電影人來說，特效是工具，它可以拍攝現(xiàn)實中不可能出現(xiàn)的東西，幫助闡述電影中的故事，創(chuàng)造一個全新世界。”Jan認為，特效實際上可以分成兩類，由于技術(shù)的原因，有些特效是觀眾輕易可見的，而另一些則更多地體現(xiàn)在想象層面，它有助于增加故事的豐富性。

《一步之遙》的視效制片Christoph Zollinger（以下簡稱Chris）補充說道：“特效讓一部電影的視覺元素、故事陳述更完整。對于科幻片這類特別‘炫’的電影來說，藝術(shù)化的驅(qū)動和技術(shù)化的手段缺一不可。好在現(xiàn)在是數(shù)字化時代，我們能輕易地制作出很多現(xiàn)實中拍不出來的畫面。特效制作人員也是講故事的人，是電影制作者，去探索和實現(xiàn)那些未知的東西。”

PIXOMONDO2001年成立于德國，全球有8個工作室，分別位于美國、加拿大、德國和中國。與那些動輒五六百人的大公司不同，PIXOMONDO的8個工作室規(guī)模都不大，而最特別的地方在于，它們互相之間有明確的分工協(xié)作。“我們更像是精品店。我們著眼于全球多種多樣的市場，好萊塢只是其中的一個。”Jan聳聳肩，似乎對人們對特效的偏見有些無奈。PIXOMONDO的每個工作室會分享人才、資源、電影項目等等，有時候為了一部影片8個工作室會同時開工。“做《一步之遙》的時候我們啟用了5個。”

做特效也要會“講故事”：《一步之遙》花一年半定畫面風格

據(jù)說是在馬丁·斯科塞斯的引薦下，姜文才找到了PIXOMONDO。也許正是《雨果》中呈現(xiàn)的那種歐洲電影炫麗的色彩吸引了他，抑或是同樣復(fù)古的故事情節(jié)更容易產(chǎn)生共鳴。PIXOMONDO視覺藝術(shù)家們是在《一步之遙》開拍前一年半就開始介入到電影項目中。Chris強調(diào)：“與以往的電影項目相比，這一次很不一樣。PIXOMONDO北京工作室擔任了主導(dǎo)性的角色，第一次。”

在人們的印象中，特效仿佛只是電影生產(chǎn)線上的一個加工環(huán)節(jié)，如圣誕樹上的飾品，負責打造光鮮亮麗的外表即可。Jan在采訪中糾正：“現(xiàn)在的特效公司不會以什么樣的科技手段來定義自己，后期制作只是一種手段，我們要思考怎樣把技術(shù)和講故事結(jié)合起來，自己也變身導(dǎo)演或編劇。”《一步之遙》的制作有幾百人參與，PIXOMONDO從一開始就介入前期策劃，幫助確定影片的整體視覺風格。