隨著2022年走近了尾聲，我們也請(qǐng)到幾位老師，對(duì)本年度的古裝劇集做一個(gè)盤點(diǎn)。

先做一個(gè)說明，一般來講，我們把古代題材分為歷史劇和古裝劇。

歷史劇，即建立在真實(shí)史料基礎(chǔ)上的，講述真實(shí)歷史人物和真實(shí)歷史事件的作品；

古裝劇，指只是借用了真實(shí)歷史人物、朝代背景，或故事背景、人物、地點(diǎn)等要素均為虛構(gòu)的古裝類作品，如架空歷史劇、穿越劇、仙俠劇、古偶劇等。

為講述方便，我們本期將歷史劇歸納進(jìn)寬泛的古裝題材劇集中，一并進(jìn)行盤點(diǎn)。

如果要從2022年眾多古裝劇作品中，挑出幾部具有年度特點(diǎn)和歷史文化意蘊(yùn)的作品，我認(rèn)為有以下四部：《夢(mèng)華錄》《風(fēng)起隴西》《天下長(zhǎng)河》和《尚食》。

《夢(mèng)華錄》和《風(fēng)起隴西》，其創(chuàng)意的起點(diǎn)，或者說是創(chuàng)意靈感，都來源于中國(guó)古代文化經(jīng)典。一個(gè)是以關(guān)漢卿的元雜劇“趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵”為故事由頭，一個(gè)是以《三國(guó)演義》的故事背景和開篇為故事引子。兩部作品與原著之間，不能說是改編，但就是這么一點(diǎn)與原著的由頭關(guān)系，我認(rèn)為也有其值得肯定的意義。它們讓古裝劇集創(chuàng)作從迷戀“空說歷史”到看到了“歷史遺存”中儲(chǔ)存的巨大的故事線索和靈光電火，并能從中生發(fā)出虛構(gòu)的精彩。這雖然還只是一種向著歷史注目的致敬目光，但對(duì)古裝劇集創(chuàng)作所具有的方向性的意義，也彌足珍貴。

《尚食》把美食與明代宮廷生活和小人物的勵(lì)志人生相結(jié)合，也讓古裝劇的內(nèi)容有了“色香味”的文化豐富性。

而《天下長(zhǎng)河》，則是今年最亮眼的一部歷史?。核蟠笸卣沽斯叛b劇集的內(nèi)容和類型，把古裝、傳奇、歷史三種形態(tài)做了有機(jī)的融合，其歷史意蘊(yùn)和文化意蘊(yùn)更加豐厚。

這四部劇在創(chuàng)作上所具有的向歷史文化靠近的共同特性，應(yīng)該值得肯定和借鑒。

《天下長(zhǎng)河》是一部帶有濃厚“正劇”色彩的電視劇。該劇追求歷史真實(shí)性的質(zhì)感，刻畫青史留名的守護(hù)黃河的靳輔、陳潢等人的英雄群像，是近年來比較難得的一部歷史劇。導(dǎo)演表示希望通過講述一段“無私奉獻(xiàn)、守護(hù)家國(guó)”的故事，再現(xiàn)波瀾壯闊的黃河治理史詩，在近年來歷史劇不太景氣的市場(chǎng)中，傲然綻放，與眾不同。在古偶和大IP流行的環(huán)境中，《天下長(zhǎng)河》橫空出世，格外醒目。

除此之外，《風(fēng)起洛陽》也讓我印象深刻。作為一部古裝懸疑探案劇，我們從中看到從歷史深處走來的一群鮮活的人物，高秉燭、百里弘毅和武思月等，他們抱負(fù)遠(yuǎn)大而意志堅(jiān)強(qiáng)，揭露陰謀而燭照真相，拯救百姓于苦厄之中。他們的選擇擔(dān)當(dāng)，他們的奮斗犧牲，他們的人生追求，凝聚著民族精神，一脈相傳延續(xù)至今，令觀眾與之共情共鳴。

而仙俠劇《蒼蘭訣》成為今年的“爆款”，令很多人感到出乎意料之外。盤點(diǎn)一年來的古裝劇，古偶劇占比很大，但是，看過《蒼蘭訣》，便知這部劇能從眾多的仙俠劇中脫穎而出應(yīng)該不是偶然?！渡n蘭訣》講述仙女小蘭花與月尊東方青蒼因意外互換身體，由此產(chǎn)生的一段甜虐交織的愛情故事。該劇在故事情節(jié)、臺(tái)詞、細(xì)節(jié)等諸多元素突破了傳統(tǒng)的仙俠模式，表演準(zhǔn)確用心，加上特效、背景、音樂等元素的烘托，合力構(gòu)成了該劇的爆款品質(zhì)。全劇用中國(guó)方式講中國(guó)故事，以雋永優(yōu)雅的東方美傳遞人類共同的情感，洋溢著純潔浪漫的熱情，流淌著對(duì)愛與美的贊頌。劇中小蘭花渺小而強(qiáng)大，敢于以自己為餌，為別的小仙女博得生機(jī)，她無論身處怎樣的境遇都在付出，付出對(duì)世界對(duì)生靈的愛，她仿佛是愛的象征，是她救贖愛人和救贖蒼生的力量。

《蒼蘭訣》中對(duì)情感的精妙把握、細(xì)致描摹、反復(fù)推敲，成為其頗具特色的文化價(jià)值取向，呈現(xiàn)出一定的東方價(jià)值特色。而質(zhì)感十足的特效制作及精致的服化道，更是讓這部劇集魅力大增，無論是對(duì)稱的構(gòu)圖，還是簡(jiǎn)單的留白，以及夢(mèng)幻般的玄幻之境，都讓人感覺到了劇組的用心，讓觀眾放松娛樂的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)了審美與娛樂的雙重意義。

2022年，國(guó)產(chǎn)古裝劇集憑借對(duì)傳統(tǒng)文化的年輕態(tài)表達(dá)，在“文化出海”上有著亮眼的表現(xiàn)：《蒼蘭訣》上線4個(gè)小時(shí)即斬獲愛奇藝海外版App全球熱度第一，被Netflix購入，成功發(fā)行至韓國(guó)、印度、柬埔寨、馬來西亞等國(guó)家，以及美洲、歐洲、大洋洲、中東等地區(qū)；《風(fēng)起洛陽》在愛奇藝國(guó)際站評(píng)分9.8分，成功發(fā)行到日本、韓國(guó)、馬來西亞、越南等國(guó)，日后還會(huì)出現(xiàn)在更多海外主流平臺(tái)。不過，海外觀眾是不是主要為華人群體，還值得進(jìn)一步考究。

在長(zhǎng)達(dá)百年“西學(xué)東漸”的背景中，曾有這樣一種觀點(diǎn)：真理可能不一定在中國(guó)。而今天的“文化自信”使我們相信：真理可以也應(yīng)該出現(xiàn)在中國(guó)。近年，古裝劇集的整體創(chuàng)作水平有所提升，而優(yōu)質(zhì)的作品本身就是優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，是古典美的時(shí)代新表達(dá)。

“古裝劇”這種形式的本身，給西方帶來了更多對(duì)東方大國(guó)的想象與憧憬，而我們?nèi)孕鑼?duì)其去粗取精、去偽存真、不斷精進(jìn)。畢竟，向世界展示一個(gè)可信、可敬又可愛的中國(guó)形象，是我們不懈努力的方向。

今年的古裝劇集作品中，確實(shí)有“爆”在意料之中的，也有出乎意料之外的。但總結(jié)下來可以看出，多元的題材開拓、新鮮的故事情節(jié)、精美的藝術(shù)呈現(xiàn)，是“爆款劇”的共同性。

優(yōu)秀的古裝劇集，首先體現(xiàn)在內(nèi)涵表達(dá)方面的新意、價(jià)值取向的珍貴，其次是承載和表現(xiàn)內(nèi)涵的故事情節(jié)、人物關(guān)系、情感關(guān)系。一部缺乏內(nèi)涵表達(dá)的劇，如果去除轉(zhuǎn)瞬即逝的營(yíng)銷泡沫，只能成為“電子榨菜”。能夠經(jīng)得起咀嚼，經(jīng)得起時(shí)間沉淀下來的才是好的藝術(shù)品，再經(jīng)得起時(shí)間的大浪淘沙，讓人感到沉甸甸的作品，才能夠成為經(jīng)典的作品。

怎么定義“爆”、“ 沒爆”和“偽爆”？或者什么才是這三者間的衡量標(biāo)準(zhǔn)？央視網(wǎng)認(rèn)為，“成為‘爆劇’需要符合播出平臺(tái)榜單、長(zhǎng)尾效應(yīng)、豆瓣評(píng)分7.5分以上、以及對(duì)演員有所加成等一系列標(biāo)準(zhǔn)。而是否成為一種社交談資也是‘爆劇’的重要標(biāo)尺。”因此，“沒爆”的劇是在播映后并未在互聯(lián)網(wǎng)上形成一定的熱度和話題討論度的作品。而“偽爆劇”更多指通過營(yíng)銷宣推、“買熱搜”、有意增添話題熱度等行為營(yíng)造“爆款”的現(xiàn)象。

在互聯(lián)網(wǎng)與大數(shù)據(jù)時(shí)代，數(shù)據(jù)成為衡量劇集火爆程度的重要標(biāo)準(zhǔn)之一，但真正稱得上是“爆款”的劇集，除了需要擁有亮眼的數(shù)據(jù)熱度之外，還得有令人經(jīng)久回味的人文價(jià)值。

現(xiàn)代價(jià)值觀和經(jīng)典古代文本的沖突在許多劇集的后期逐漸顯現(xiàn)出來，批評(píng)有之，口碑也經(jīng)歷了反轉(zhuǎn)，這一現(xiàn)象提醒我們注意：在進(jìn)行文本創(chuàng)作時(shí)，既要考慮觀眾對(duì)于古裝劇集的奇觀審美需求，又要使故事真正表現(xiàn)出激勵(lì)人心的精神力量。

總的來說，相較于十年前，古裝劇集呈現(xiàn)出了制作水平的大幅躍升。特別是2022年，《星漢燦爛》《蒼蘭訣》《卿卿日常》等作品接連“出圈”。但比較惋惜的是大多數(shù)作品在播映結(jié)束即淡出人們的視野，難以形成較長(zhǎng)時(shí)間的關(guān)注度，更沒有形成我一貫關(guān)注的“泛文本漣漪效應(yīng)”（即圍繞一個(gè)核心文本的改寫產(chǎn)生出了多個(gè)衍生文本的連帶效應(yīng)），形成粉絲圈層的“二創(chuàng)”。

2023年，希望能看到更多具有文化評(píng)判意義的古裝劇集。所謂文化評(píng)判意義，是指除了一般古裝劇所具有的市場(chǎng)特性和娛樂特性之外，還同時(shí)能在作品中，注入一些相應(yīng)的歷史文化內(nèi)涵。前面我提到的四部劇便有此特色，希望今后的其它古裝劇集也朝這個(gè)方向努力。

放眼即將到來的一年，期待有更多的作品能夠?qū)⑻N(yùn)含著古代的政治、歷史、人物、情感等元素的復(fù)雜情節(jié)，轉(zhuǎn)化為更加通俗、更加清晰、易于理解的話語體系，傳遞給全球觀眾，為我們呈現(xiàn)出“堅(jiān)守中華文化立場(chǎng)”又不失指向未來語境的新文化形態(tài)。其實(shí)，無論何種題材的劇集，都離不開“精品”的創(chuàng)作理念。“古風(fēng)古韻”與“國(guó)潮國(guó)劇”之間如何形成有效的對(duì)話，在堅(jiān)持正確史觀的前提下，如何開創(chuàng)出屬于這一代年輕人的“史感”，特別是基于歷史事實(shí)的文化認(rèn)同，這都是有待大家一起來通過作品研究的問題。

希望國(guó)產(chǎn)古裝劇向中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化要營(yíng)養(yǎng)，向更廣闊的題材領(lǐng)域開拓，書寫更豐富完整的歷史和現(xiàn)實(shí)生活，表現(xiàn)更豐滿更立體的情感世界，提供更豐富的精神養(yǎng)料，滿足廣大受眾日益提升的審美需求。

如前所述，古裝劇最顯著的特征是該題材范圍極其寬廣且多樣，如傳奇、傳記、涉案以及其他。而2022年除《風(fēng)起洛陽》《風(fēng)起隴西》《天下長(zhǎng)河》之外，其他如《祝卿好》《與君初相識(shí)》《恰似故人歸》《沉香如屑》等古裝劇榜單上的十幾部，均為古裝偶像劇，這再一次顯示了同題材扎堆情況的嚴(yán)重。

雖然愛情是所有文學(xué)藝術(shù)寫不盡的題材，但是愛情以外的生活領(lǐng)域更有取之不盡用之不竭的源頭活水。戀愛題材內(nèi)卷化，使得古裝偶像劇擁擠在一條獨(dú)木橋上。即便是《蒼蘭訣》被稱為“反套路古偶劇”，反的也僅僅是些古偶劇情常見的套路，基本故事仍無法擺脫“男女主人公經(jīng)歷一系列人生變故，最終相知相守” 的模板。有的劇集故事辨識(shí)度、區(qū)別度不夠，總有似曾相識(shí)的橋段和情景，例如“不小心摔了一跤，然后吻到一起”，幾乎成了爛熟的梗。希望古裝劇集在接下來不僅僅局限在“戀愛”上，可以涉足更加廣闊的題材，寫出更多姿多彩的故事。