一是平臺對故事吸引流量的關(guān)注大于對故事內(nèi)容本身的關(guān)注。大多數(shù)受訪青年編劇都注意到，流量明星、知名導(dǎo)演在劇本評估系統(tǒng)中的重要性要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于編劇。如某編劇工作室的年輕編劇反映：“某網(wǎng)絡(luò)劇在劇本還遠(yuǎn)未成形時，就因有當(dāng)時的頂級流量明星參演而被某平臺直接評為S級（享有最高級別待遇的項(xiàng)目），是挺荒誕的事情。”某青年編劇更是直言，即使平臺注意到編劇，也只會看名氣，資歷淺的年輕編劇機(jī)會很少，連知名編劇在平臺的評價(jià)格局中也只能算“半張牌”，不能單打，還是要附在演員、導(dǎo)演之后出牌，并且歸根結(jié)底平臺看重的還是知名編劇能吸引來流量演員，流量演員才是能帶來最大商業(yè)利潤的“王炸”。

但隨著訪談的不斷深入，很多編劇在抱怨現(xiàn)有評價(jià)機(jī)制的同時，也流露出對流量明星、商業(yè)利益的某種羨慕和向往。如在談及自己過往參與的項(xiàng)目時，青年編劇章英（化名）脫口而出：“當(dāng)時本來想請某“頂流明星”參演的，可惜沒有成功，不然還要更‘爆’。”

二是利益相關(guān)方肢解故事。編劇伍詠（化名）用“叢林法則”來形容開機(jī)后的劇組生態(tài)：“劇組開機(jī)后，平臺掌控的話語權(quán)就分散到劇組各方人馬了，這時劇本就像一塊大蛋糕，所有人都可以在上面指手畫腳、分來分去，導(dǎo)演、演員甚至?xí)詭А巹F(tuán)隊(duì)’現(xiàn)場改劇本。為什么所有人都想改劇本？因?yàn)樗歉鞣阶畋阌谶M(jìn)行利益博弈的載體。再比如，美術(shù)道具是整個制片成本中相對吃重的部分，劇本里每一場戲拍與不拍，到頭來都直接關(guān)乎著利益。”而提到自己在這場利益博弈中能起到何種作用時，伍詠說：“要么就站隊(duì)，要么就據(jù)理力爭，但也最多能爭到制片、美術(shù)道具這個級別同意自己的觀點(diǎn)建議。”

在“深入生活”方面，青年編劇也反映了以下兩點(diǎn)感受。

一是難以真正深入和體察生活。青年編劇于余（化名）坦言：“一般中小成本項(xiàng)目基本不會有體驗(yàn)生活的機(jī)會，因?yàn)橹谱鞣奖旧韺?nèi)容也沒有很高的要求。當(dāng)制片方因各種原因壓縮制作周期，如要求三個月內(nèi)完成20多集劇本時，編劇就算是神仙，也寫不出那么精良的內(nèi)容，能寫完就不錯了，體驗(yàn)生活根本沒有時間。”青年編劇王丹丹（化名）則表示：“就算給青年編劇體驗(yàn)生活的機(jī)會，憑自己的年齡和閱歷，也體驗(yàn)不出什么，尤其是像農(nóng)村題材，去鄉(xiāng)村體驗(yàn)可能就和在綜藝《向往的生活》中過家家一樣，去了也不能真正體察到什么痛苦或者深刻的事情。”

二是將“小圈子社交”等同于“深入生活”。也有一些青年編劇嘗試以不同方式進(jìn)行所謂的“體驗(yàn)生活”，然而這樣的“體驗(yàn)”卻往往并沒有嘗試跳出自己熟悉的生活圈。青年編劇錢一江（化名）講道：“現(xiàn)在編劇悶頭寫很吃虧的，我經(jīng)常和師弟師妹們講，要有生活，沒事兒多去參加Party，多出去交朋友。隔行如隔山，為了把作品完成，該做的功課還是要做的。我之前寫過一個律政方面的戲，就派我的助理去大律所里混了三個月，天天和律師們聊天。當(dāng)然，對于一些甜寵劇，我們一般不會去費(fèi)工夫體驗(yàn)，畢竟背景是虛化的，這類題材的創(chuàng)作上一般也不會出什么大錯兒。”

也有編劇比較尖銳地指出：“體驗(yàn)生活的關(guān)鍵在于體驗(yàn)的是誰的生活。前不久播出的電視劇《東八區(qū)的先生們》，集制片人、編劇于一身的張翰也在號稱‘四年磨一劍’的搞創(chuàng)作啊，也將自己的親身經(jīng)歷寫在了戲里??！但為什么觀眾都感到懸浮呢？因?yàn)樗麑懙氖撬纳?，而不是廣大群眾的生活，大家看了自然覺得可笑。”

一是大批IP流量過期、價(jià)值觀陳舊。某編劇表示：“前些年行業(yè)嘗到點(diǎn)兒IP的甜頭，接著幾乎每個公司都蜂擁而上地買IP，聽說當(dāng)時一個耽美IP能賣到4000萬的高價(jià)。有的公司被利益沖昏了頭，被中介騙子忽悠著花巨資一口氣買下了幾十個IP，如今成了一筆‘爛賬’，倘若現(xiàn)在不將這些IP盤活，也沒辦法交代。這種情況下，也只能繼續(xù)做IP，這無疑都是將原創(chuàng)往死胡同里逼。”

“平臺可能是基于市場評估的考量吧，畢竟IP有個成形的東西，在這基礎(chǔ)上去創(chuàng)作會降低一定的投資風(fēng)險(xiǎn)。不過這也導(dǎo)致現(xiàn)在市面上真正的原創(chuàng)越來越少了。創(chuàng)新成為一種‘奢侈’和‘特權(quán)’，平臺一般只會把原創(chuàng)項(xiàng)目交給‘自己信任的’人，即便年輕人再有原創(chuàng)熱情，也是不被相信的。”于余無奈表示。

二是優(yōu)質(zhì)IP會有利于精品創(chuàng)作。有青年編劇表示：“IP改編有天然的故事框架和數(shù)據(jù)基礎(chǔ)，更容易獲得平臺認(rèn)可。但是IP作品質(zhì)量良莠不齊，數(shù)據(jù)也不盡真實(shí)，需要戴著鐐銬跳舞。當(dāng)然，也存在很好的IP原著，不僅流量數(shù)據(jù)好而且質(zhì)量好，這類作品只需要維持原著氣質(zhì)，不要‘魔改’就能達(dá)到較好的效果。原創(chuàng)則可以自由表達(dá)，但沒有用戶數(shù)據(jù)支撐，要得到平臺認(rèn)可相對于知名IP而言優(yōu)勢就少了很多。”錢一江提到：“其實(shí)IP這個概念本身非常正常，其他國家的影視行業(yè)也會購買所謂的IP，只不過沒有將它炒成天價(jià)而已。如果可以看重內(nèi)容本身，并以一個相對合理的價(jià)格出售，IP對精品創(chuàng)作其實(shí)也有益處，特別是嚴(yán)肅文學(xué)改編。”

習(xí)近平總書記指出：“文藝創(chuàng)作是艱辛的創(chuàng)造性工作。練就高超藝術(shù)水平非朝夕之功，需要專心致志、朝乾夕惕、久久為功。如果只想走捷徑、求速成、逐虛名，幻想一夜成名，追逐一夜暴富，最終只能是過眼云煙”；“走入生活、貼近人民，是藝術(shù)創(chuàng)作的基本態(tài)度”；“只有永遠(yuǎn)同人民在一起，藝術(shù)之樹才能常青”。

鑒于此，Y老師還是有一些個人建議給青年編劇們：一要加強(qiáng)學(xué)習(xí)。要不斷提升思想認(rèn)識、理論水平、道德素養(yǎng)，把準(zhǔn)導(dǎo)向、熟悉政策，將藝術(shù)理想融入黨和人民的事業(yè)之中。二要擺正心態(tài)。面對行業(yè)內(nèi)存在的不良風(fēng)氣和諸多“誘惑”，要保持思想定力、錨定精神坐標(biāo)，把自身的德藝雙馨、作品的社會效益放在首位，而不是在市場中隨波逐流、迷失自我。三要撲下身子。跳出一己悲歡、超越“杯水風(fēng)波”，追隨人民腳步、表達(dá)人民心聲，走進(jìn)實(shí)踐深處去體悟生活的本質(zhì)，在火熱的生活中汲取創(chuàng)作養(yǎng)料。四要苦練內(nèi)功。青年正處在人生和創(chuàng)作的黃金期，應(yīng)以“打鐵還需自身硬”的精神鍛煉本領(lǐng)，牢記創(chuàng)作初心，將注意力放在如何錘煉精品、如何成為行業(yè)中堅(jiān)力量上，切實(shí)為行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展貢獻(xiàn)更多力量。