網(wǎng)小藝：行業(yè)劇的“我、你、他”：以我為本、與你有關(guān)、他者啟發(fā)。

“行業(yè)”與“戲劇”：真正好的行業(yè)劇，是以戲劇形式、戲劇人物、戲劇情節(jié)來體現(xiàn)行業(yè)故事。

“共性”與“個性”：行業(yè)劇創(chuàng)作的最終目標(biāo)，就是在藝術(shù)的共性之中，實(shí)現(xiàn)行業(yè)個性的展示。

職業(yè)“新鮮感”的“閾值”：冷門職業(yè)對觀眾造成信息差，其實(shí)是偷懶的替代性做法。行業(yè)劇到底該如何突圍？

本期，我們就請相關(guān)專家解讀行業(yè)劇的“熱播”現(xiàn)象，并分析行業(yè)劇有哪些可以改進(jìn)提升的地方。

網(wǎng)小藝：您是如何看待2022年行業(yè)劇播出情況的？

李京盛：近幾年行業(yè)劇的概念較熱，新作較多，一批較好的行業(yè)劇也受到觀眾的認(rèn)可。特別是在傳統(tǒng)行業(yè)劇領(lǐng)域，像警察劇、律政劇，醫(yī)療劇等，2022年有許多新作品受到市場的關(guān)注，如《警察榮譽(yù)》《玫瑰之戰(zhàn)》《底線》《關(guān)于唐醫(yī)生的一切》《謝謝你醫(yī)生》《親愛的生命》等等，其數(shù)量和質(zhì)量也都超過往年。

呂帆：這些劇集在“我、你、他”上有一定突破，具體而言：以我為本、與你有關(guān)、他者啟發(fā)。

“以我為本”是行業(yè)劇的基礎(chǔ)，即呈現(xiàn)出一個不懸浮的、真實(shí)的行業(yè)面貌。比如《警察榮譽(yù)》圍繞八里河派出所講述派出所民警的日常故事，瑣碎而充滿意味，正如有網(wǎng)友評論說：故事生動到好像世界上真的存在一個八里河派出所，大家每天都這樣吵吵鬧鬧地生活著。

“與你有關(guān)”是行業(yè)劇的難點(diǎn)，要讓觀眾在具體的職業(yè)中代入情感，看到自我，非?？简?yàn)選題能力和編劇技巧。今年的網(wǎng)劇《三悅有了新工作》在這一點(diǎn)上有所突破，它首次聚焦“95后”遺容化妝師，從主人公最初 “避世”在家，到從工作中見證生死，觀眾能看到當(dāng)代年輕人工作和生活狀態(tài)，又透過新的視角看待社會、反思人生，從而找到了與觀眾的“最大公約數(shù)”和普遍共鳴點(diǎn)。

“他者啟發(fā)”是行業(yè)劇的價值，即如何讓觀眾從職業(yè)故事中得到啟發(fā)，獲得經(jīng)驗(yàn)。可喜的是，2022年的行業(yè)劇開始更多地探索一些宏大、普遍的立意，如《底線》里方遠(yuǎn)在法庭上說“讓死者安息，是對死者最大的尊重”，《三悅有了新工作》的劉清明說“肉身消失之前，不能告別就是一輩子的遺憾”等等。

網(wǎng)小藝：當(dāng)前行業(yè)劇有一種現(xiàn)象，即熱衷開辟新的、專業(yè)性強(qiáng)的行業(yè)，如翻譯官、造價師、心理師、公關(guān)團(tuán)隊(duì)、殯葬師等等，但是有些劇情卻差強(qiáng)人意，對這一現(xiàn)象您怎么看？

李京盛：當(dāng)下部分行業(yè)劇確實(shí)存在一種“極端”情況，就是把行業(yè)劇拍得專業(yè)性過強(qiáng)，特別是一些講述科技攻關(guān)的作品，這類作品一是與大眾的接受度和理解力之間有距離，二是把技術(shù)難題當(dāng)成戲劇矛盾，缺乏生動的劇情和人物，只見“行業(yè)”不見“劇”。

呂帆：首先，打造新鮮感是現(xiàn)階段行業(yè)劇突圍的方法之一，但并不應(yīng)該成為普遍且長期的創(chuàng)作技巧，因?yàn)橛幂^冷門的職業(yè)對觀眾造成信息差，從根本上來說還是偷懶的替代性做法。

其次，新鮮感同樣是有閾值的，比如描寫翻譯官、公關(guān)公司，十集內(nèi)觀眾就對這份職業(yè)大概了解了，后面的戲怎么辦？就用愛情、命運(yùn)、人物關(guān)系、戲劇橋段來湊，這也造成了主打職業(yè)“新鮮感”的行業(yè)劇大多后續(xù)無力的現(xiàn)象。不過2022年的一個好現(xiàn)象是，不少行業(yè)劇放棄了主角沉重復(fù)雜身世的設(shè)定，后續(xù)劇情不再依靠這些橋段強(qiáng)行推進(jìn)，人物設(shè)定也得以擺脫符號化、功能化的單調(diào)色彩。

第三，我認(rèn)為根本問題在于：當(dāng)下中國的行業(yè)劇還普遍缺乏講述“獨(dú)特而通用”的價值觀的能力，似乎我們對行業(yè)劇的至高標(biāo)準(zhǔn)就是讓觀眾感嘆“哇，這部劇把某行業(yè)描寫得好真實(shí)”，但真實(shí)只是藝術(shù)的基礎(chǔ)，行業(yè)是題材，戲劇才是根本，如果只停留在對某行業(yè)的獵奇之上，行業(yè)劇恐怕難以成為真正的藝術(shù)作品，更難“由此及彼”，為觀眾帶來超越某行業(yè)的生活啟迪與審美愉悅。比如大受好評的日劇《非自然死亡》聚焦的也是帶有“新鮮感”的解剖法醫(yī)，但它的魅力不僅在于職業(yè)本身的戲劇性，更多是劇情與人物的精妙設(shè)計(jì)，尤其是劇作經(jīng)由職業(yè)精神傳遞出的人生價值觀，非常動人。

網(wǎng)小藝：回顧2022年，行業(yè)劇在劇集創(chuàng)作“精品化”的趨勢下有了一定的進(jìn)步，但仍有借“行業(yè)劇”之名行談戀愛之實(shí)的現(xiàn)象。對此您怎么看？有什么行之有效的建議或意見？

李京盛：有些劇集的確是借行業(yè)劇之名，而劇里面裝的，大都是些非行業(yè)的內(nèi)容。常見的做法就是把行業(yè)劇拍成了職場情感劇，行業(yè)愛情劇，或是職場升遷攻略之類的作品，這些其實(shí)屬于都市生活情感劇之類的作品，只是借了行業(yè)之名來湊熱鬧而已。

當(dāng)然，行業(yè)劇中不是不能有愛情，也不是不能涉及尖端專業(yè)領(lǐng)域、技術(shù)闡釋和職場競爭等內(nèi)容，這些也恰恰是行業(yè)劇的重要構(gòu)成元素。問題在于真正好的行業(yè)劇，就是要把專業(yè)特點(diǎn)、行業(yè)特征、藝術(shù)特性三者融合而成為一部戲劇，是以戲劇形式、戲劇人物、戲劇情節(jié)來體現(xiàn)行業(yè)故事。行業(yè)劇創(chuàng)作最終要追求的目標(biāo)，就是在藝術(shù)的共性之中，實(shí)現(xiàn)行業(yè)個性的展示。這是行業(yè)劇創(chuàng)作要面對的第一個問題，即行業(yè)性與戲劇性的關(guān)系。

呂帆：“戲不夠，戀愛湊”在各類題材中都會出現(xiàn)，并非行業(yè)劇的標(biāo)配。在行業(yè)劇里插入戀愛戲，與其說是制作方“不專業(yè)”，我倒更認(rèn)為是源于“不敏感”或“不在乎”，依舊保持著“職場包裝+偶像戀愛”的流量思維慣性，這也是他們在市場上久經(jīng)考驗(yàn)的變現(xiàn)公式。

但從反面看，行業(yè)劇也不應(yīng)摒棄愛情戲，追求百分百的“職場真實(shí)感”。平心而論，幾十集的劇本沒有感情線是很難維系的，情感張力本來就比事業(yè)曲折更容易吸引受眾興趣，問題在于平衡與分寸。《平凡的榮耀》足夠真實(shí)，但收視不佳；《大博弈》網(wǎng)端播出效果不及預(yù)期，它們的問題并不在于劇作本身“真不真”，而是觀眾選擇“棄不棄”。也許我們可以開個“腦洞”來作分析：《甄嬛傳》從某種角度上也算是“后宮職場劇”，有競爭升遷、同僚斗法、爾虞我詐等等，得皇上歡心就是核心KPI，完不成還可能沒命。但我相信大多數(shù)觀眾至今仍記憶猶新的，除了波瀾曲折的情節(jié)，更多的還是甄嬛和果郡王、沈眉莊與溫太醫(yī)、皇上對嬛嬛和純元的感情等情感維度的描寫。可見，不是讓愛情替代職場事件，而是愛情讓人物更有弧光，兩者不是取代關(guān)系，而是互補(bǔ)關(guān)系，否則行業(yè)劇又容易走向“冷冰冰、硬邦邦”的另一桎梏，最近《謝謝你醫(yī)生》《促醒者》等劇集的主角普遍走桀驁高冷路線，便和這種“選擇性偏好”有一定關(guān)系。

網(wǎng)小藝：現(xiàn)在還有一種評論說，行業(yè)劇中的“普通人”正在消失，即當(dāng)下行業(yè)劇里，書寫成功者故事居多，對普通人奮斗的描繪偏少；聚光燈打在了精英的舞臺中，缺乏了人間的煙火氣，您對這種觀點(diǎn)怎么看？

呂帆：從當(dāng)下電視劇創(chuàng)作大環(huán)境看，我認(rèn)為這是難免的趨勢。

第一，以編劇為核心的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)越來越年輕，他們編織故事的能力大多是過關(guān)的，但“隔行如隔山”，若沒有點(diǎn)記者的眼力、專家的眼光和對行業(yè)長期的觀察甚至洞察，憑空造出一部讓人信服的行業(yè)劇恐怕難度頗大，創(chuàng)作便容易懸浮。

同時在近幾年疫情的大環(huán)境下，影視劇拍攝周期縮短、資金收緊，演員對職業(yè)的了解大多來自劇本，既沒有體驗(yàn)職業(yè)的時間，也沒有感受職業(yè)的機(jī)會。在此條件下，創(chuàng)作勢必會選取捷徑，在劇作上就表現(xiàn)為將人物設(shè)計(jì)得“自然帶戲”，以身份個性替代人物魅力。比如天才醫(yī)生、海歸警察、不敗律師、國企老板等等，這是讓人物為戲劇服務(wù)的典型路子，不改變創(chuàng)作環(huán)境，這種趨勢可能會持續(xù)存在。

第二，很多行業(yè)劇不是真正的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，它們受國外類型劇的影響更大，重視情節(jié)編排，喜好夸張人設(shè)，鐘意“燃”與“炸裂”的戲劇效果，這雖是審美喜好問題，卻也容易讓行業(yè)淪為敘事背景。比如直到現(xiàn)在，我們依然很少見到從社會學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、管理學(xué)等角度對某行業(yè)進(jìn)行洞察的劇作。而經(jīng)得起專業(yè)人士的推敲，無論何時，都應(yīng)成為行業(yè)劇的一道“最低門檻”，這一點(diǎn)，中國行業(yè)劇還任重道遠(yuǎn)。

您認(rèn)為一部真正優(yōu)秀的行業(yè)劇，應(yīng)該具備哪些特質(zhì)？

李京盛：行業(yè)劇要面對的一個重要課題，我認(rèn)為是行業(yè)與生活的關(guān)系。行業(yè)劇本身其實(shí)也是現(xiàn)實(shí)生活劇，只有把一個行業(yè)放在現(xiàn)實(shí)生活的背景之下來反映，才能讓行業(yè)人物和故事有真實(shí)感。當(dāng)然，行業(yè)劇的類型化特征有時是需要人物情節(jié)和故事都相對“純粹”一些，但同時也不能“畫地為牢”，讓行業(yè)成為了脫離生活的一個懸浮領(lǐng)域。將生活做網(wǎng)格化分割，可以精細(xì)透視一個局部，但也可能會失去對生活的整體觀照，從而失去整體的意義。

呂帆：我認(rèn)為有三點(diǎn)。

第一是傳播專業(yè)價值，尤其是展現(xiàn)從業(yè)者的專業(yè)能力和職業(yè)精神，包括職業(yè)道德和價值觀。因此，醫(yī)療劇和律政劇就不能在專業(yè)性上不嚴(yán)謹(jǐn)，這不僅是指不管觀眾罵了多少次，醫(yī)療劇總能在同樣的地方出錯，比如白大褂穿著方式、無菌操作步驟、無菌區(qū)范圍、正確問診流程等，更重要的是，它傳遞出的醫(yī)療知識與法律判斷會影響人們在生活中對相應(yīng)問題的做法。這一點(diǎn)，我認(rèn)為《安家》《底線》等劇作值得借鑒，其對職業(yè)精神和價值觀的呈現(xiàn)是比較鮮明立體的。

第二是“軟硬兼施”。“軟”是指行業(yè)劇應(yīng)有敘事性、藝術(shù)性、審美性，讓人“看得進(jìn)去”，“硬”是指行業(yè)劇必然要展現(xiàn)行業(yè)的硬核特性與職業(yè)精神，讓戲“立得起來”。它的目的是通過呈現(xiàn)社會現(xiàn)實(shí)從而引起人們的關(guān)注和反思，帶來啟迪和力量。

第三是呼吁現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，結(jié)合當(dāng)下語境寫新的故事。當(dāng)下時代正值社會發(fā)展、觀念革新的時期，有很多社會議題可通過職場這一最基本的社會切口進(jìn)行直面和表達(dá)。如果文藝作品不聚焦醫(yī)患關(guān)系、不探討職場歧視、不談?wù)撋虡I(yè)倫理，只去展現(xiàn)一個在叢林法則或甜蜜愛情中的職場，終有一天，當(dāng)年輕的觀眾也步入需要通過行業(yè)劇來了解這個快速發(fā)展的社會時，我們不希望看到：職場離我們?nèi)绱私?，職場劇卻離我們那么遠(yuǎn)。

  網(wǎng)小藝：觀眾欣賞行業(yè)劇，是因?yàn)樗瓤梢詾榇蟊娞峁I(yè)性強(qiáng)的故事，又可以讓觀眾認(rèn)識和了解到在一些特殊領(lǐng)域工作的人物；觀眾喜愛行業(yè)劇，本質(zhì)上還是希望通過劇中人物命運(yùn)體會不同的人生，從中品得人生況味，激勵自己走好腳下的路。因此，希望行業(yè)劇在保持“行業(yè)”內(nèi)容的新鮮感和專業(yè)性的同時，重點(diǎn)還是要回歸“劇”中人物刻畫和情節(jié)打磨上，做到讓人物與觀眾共情共鳴，讓故事與時代、社會同頻共振，才能讓行業(yè)劇的品質(zhì)更上一層樓。