新導(dǎo)演上位靠譜嗎？

    新導(dǎo)演、跨界導(dǎo)演是近幾年的熱門(mén)話題，前兩年談?wù)摰慕裹c(diǎn)是郭敬明、韓寒，今年的焦點(diǎn)是何炅、大鵬以及初次執(zhí)導(dǎo)真人電影的許誠(chéng)毅。導(dǎo)演是掌控一部作品的靈魂人物，入行門(mén)檻不可謂不高，很多大導(dǎo)演拍攝處女作之前都已在圈里摸打滾爬了很多年。特別是跨界導(dǎo)演，一個(gè)外行、仗著自己的名氣就要拍電影，真的靠譜嗎？

    不妨簡(jiǎn)單回顧下今年的新導(dǎo)演及其作品：吳京《戰(zhàn)狼》、蘇有朋《左耳》、何炅《梔子花開(kāi)》、大鵬《煎餅俠》，這一波是賺錢(qián)的；不賺錢(qián)甚至賠錢(qián)的也有，比如張皓《命中注定》、肖洋《少年班》、伊能靜《我是女王》、十慶《王朝的女人·楊貴妃》。拋開(kāi)作品的商業(yè)表現(xiàn)不論，新導(dǎo)演其實(shí)并沒(méi)有帶給中國(guó)電影多少實(shí)質(zhì)性新的東西，但好在有一個(gè)簡(jiǎn)單的套路可以遵循：知名制片人+資深攝影師為新導(dǎo)演保駕護(hù)航，比如《左耳》的監(jiān)制是臺(tái)灣資深制片人黃志明，攝影師是張藝謀、陳凱歌的同學(xué)趙非；《命中注定》的監(jiān)制是馮小剛，攝影師是《鋼的琴》《親愛(ài)的》的攝影周書(shū)豪?？傊?，新導(dǎo)演的作品從技術(shù)角度講，完成度都比較高。

    新導(dǎo)演帶給觀眾的更多的是其風(fēng)格，《戰(zhàn)狼》骨子里是吳京的直男癌，《梔子花開(kāi)》是何老師的花美男青春夢(mèng)，《煎餅俠》到底還是屌絲逆襲的網(wǎng)絡(luò)段子合集。新導(dǎo)演與跨界導(dǎo)演不斷涌出，反映出的是內(nèi)地電影市場(chǎng)對(duì)作品及電影人才的饑渴。新導(dǎo)演上位不是壞事兒，因?yàn)槭袌?chǎng)有這么大容量，也有支撐它的強(qiáng)大能量，新生力量上了位也不一定會(huì)把老導(dǎo)演拍死，新老勢(shì)力間是良性競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，齊頭并進(jìn)是好事兒。

票房擔(dān)得起藝術(shù)嗎？

    在電影市場(chǎng)高歌猛進(jìn)、票房飆升的暑期檔，我們似乎看不到文藝電影，甚至嚴(yán)肅電影的身影，每周少則五六部，多則十部的新片登陸院線，堪稱(chēng)精品的卻寥寥無(wú)幾。在《捉妖記》《煎餅俠》《大圣歸來(lái)》三巨頭雄霸票房三甲近一個(gè)月的時(shí)間里，電影院里似乎只有一種觀眾。

    暑期檔票房井噴的是商業(yè)片的井噴，武俠片也好、喜劇片也好、奇幻片也好，大投資大制作大卡司，都是將吸引眼球的元素做排列組合。看電影就是圖開(kāi)心，好像成了默認(rèn)的原則，只有看刀光劍影、賣(mài)萌逗貧、飆車(chē)爆破才能值回票價(jià)，文藝片似乎連就著燈光撿拾焦糖爆米花的資格都沒(méi)有。當(dāng)然，觀眾分層的不成熟，不是觀眾單方面的原因，也與文藝電影產(chǎn)量少、質(zhì)量參差有關(guān)，電影市場(chǎng)在現(xiàn)階段也沒(méi)法一股腦做出向藝術(shù)電影傾斜、引導(dǎo)觀眾的努力。

    文藝電影、小眾電影的每次發(fā)行都像是一出乞討的行為藝術(shù)，王小帥在《闖入者》上映后喊話：“我的觀眾，我知道你在哪里！”看上去很像是發(fā)給文藝青年的最后通牒。《少女哪吒》跑了很多城市搞點(diǎn)映，也是要搞口碑營(yíng)銷(xiāo)，甫一上映，排片幾乎為零。

    我們無(wú)意探究藝術(shù)電影、嚴(yán)肅電影的生存現(xiàn)狀，也不是要指責(zé)、非難于誰(shuí)，只是期望有一些作品能夠反映現(xiàn)實(shí)、深入現(xiàn)實(shí)，觸及靈魂；有一些觀眾能夠放下腳步，偶爾去看一部充滿人文關(guān)懷的電影；中國(guó)電影市場(chǎng)的這份濃厚熱情，需要更豐富、更多樣、更成熟的好電影來(lái)回報(bào)。