1905電影網(wǎng)獨家專稿 以往談起電影特效，我們都以好萊塢為標桿，提到國產(chǎn)電影，更多的都愛用“五毛錢特效”來調(diào)侃。然而在2015年我們發(fā)現(xiàn)，華語視效大片集體爆發(fā)了，那些給好萊塢做特效的高精尖公司、性價比高的韓國、新加坡團隊等等，也都成為了這些電影的幕后功臣。

    2015年，華語電影視覺效果上取得的成就有目共睹，與以往每年可能最多1、2部佳作、且大部分是港臺團隊制作的電影相比，今年內(nèi)地電影以一種集體式、大步地在向工業(yè)化邁進。在這一年中，每個重要檔期都有視效大片挑起大梁：春節(jié)檔有《鐘馗伏魔：雪妖魔靈》與《狼圖騰》；暑期檔里，《道士下山》成為了陳凱歌票房最高的電影，《捉妖記》則變成了整個內(nèi)地電影史的票房冠軍。9月末的《九層妖塔》故事雖不著邊際，但怪獸效果看得出下了血本；到賀歲檔的《不可思異》與《尋龍訣》一個由好萊塢團隊Pixomondo全面接手，一個則由內(nèi)地后期航母天工異彩創(chuàng)造出“華語電影工業(yè)標桿”的評價。

    從量變到質(zhì)變，這一年華語的特效電影崛起，少不了多年的努力與嘗試。這與進口片的引進增多，也有不少關(guān)系。2012年開始，內(nèi)地分賬片名額從20部增加到了34部。名額增長的條件是必須為3D或IMAX電影。這些好萊塢大片對內(nèi)地觀眾的視聽刺激有目共睹，對國產(chǎn)電影的特效水平更是種無聲的挑戰(zhàn)。

    馮唐有個著名的“金線論”，他說：“文學的確有一條金線，一部作品達到了就是達到了，沒達到就是沒達到，對于門外人，若隱若現(xiàn)，對于明眼人，洞若觀火。”這一觀點其實放在電影圈里，反而更適用：電影特效的那條金線，達到與否，就連普通觀眾也洞若觀火，否則之前也不會有那么多“五毛錢特效”的嘲諷之語。外有好萊塢“如狼似虎”，內(nèi)有觀眾慧眼如炬，華語電影的特效，也在這雙重的力量中逐漸成長。乃至于在今年《侏羅紀世界》《復仇者聯(lián)盟：奧創(chuàng)紀元》等好萊塢高投資特效大片的面前，華語電影的工業(yè)體系依然可以站直了，不趴下。

    不過在這套工業(yè)體系中，特效行業(yè)早已跨過了語言的障礙，國際團隊不再是什么新鮮事了。除了內(nèi)地的天工異彩，還有成立于德國的Pixomondo，與工業(yè)光魔關(guān)系深厚的Base FX，韓國的Dexter以及新加坡VHQ等紛紛助力于華語電影，使得2015年的工業(yè)關(guān)闖的如此漂亮。

世界技術(shù)中國“芯”：紛紛來華的特效公司

    內(nèi)地電影市場的繁榮，催生的不僅是國內(nèi)特效團隊的發(fā)展：2013年重組的天工異彩已經(jīng)成為了本土最大的后期公司之一，《龍門飛甲》《畫皮2》以及剛剛上映的《尋龍訣》都能看到他們的參與；海外的特效公司也紛至沓來。德國特效公司Pixomondo早在2009年便開設了中國分部，韓國公司Dexter的在華分支也越來越壯大，VHQ作為新加坡公司，也開始將版圖鋪設在中國內(nèi)地，并將接手《三體》的后期制作。

    面對與中國電影的合作，這些國際公司既有豐富的經(jīng)驗，又將面對全新的挑戰(zhàn)。他們不僅要憑現(xiàn)有技術(shù)擁抱中國市場，還要與中國電影片方進行不斷磨合：概念設計、制作預算，這帶來的是整個行業(yè)內(nèi)流程上的完善，也讓很多特效電影經(jīng)驗微乎其微的導演更懂得控制自己的想法和電影的實際運作。為此，1905電影網(wǎng)采訪了Pixomondo的首席運營官、執(zhí)行制片人寒洋（Jan Heinze），特效總監(jiān)Daniel Jeannette、合成總監(jiān)Thomas Lautenbach，概念設計師黃燦洲、特效師李達以及VHQ的特效總監(jiān)郭怡然等人。從他們的口中我們得知，中國電影的特效產(chǎn)業(yè)依舊是值得開疆拓土的沃野千里。

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