【片場小故事：摩擦摩擦！】《夜鶯》減少父母爭吵鏡頭 王小帥為剪輯師起綽號

     畢竟不同國家有各自的文化習(xí)慣，再甜蜜的愛情也總會有小小摩擦，在中法合作過程中兩國團隊的磨合也是“火花四射”，法國電影聯(lián)盟的伊莎貝爾和《夜鶯》制片人寧寧給我們生動講述了兩個小故事。

    伊莎貝爾 在中國很多工作人員是聽導(dǎo)演的，但是法國工作人員是為了電影工作，他們不希望導(dǎo)演告訴他們你們需要做什么，導(dǎo)演只需要告訴他們要什么，怎么做他們自己去想。所以這就是比較重要的不一樣的地方。

    之前《我11》時，王小帥是跟一名法國剪輯師一起工作，這個剪輯師五十多歲，跟很多特別有名的法國導(dǎo)演合作過，非常專業(yè)。王小帥導(dǎo)演一開始總告訴剪輯師你要怎么去剪，剪輯師總會回答 “不”，他不要導(dǎo)演告訴她要怎么剪，只要知道是要什么感覺，然后他自己去剪。開始讓王小帥很煩，覺得我說什么他都說“不”，他說就稱這個剪輯師叫“不”吧，反正我說什么他都說不。結(jié)果他們一起工作了兩個月以后，他也覺得這樣蠻好的。因為剪輯師他有自己對電影的責(zé)任感，有時候?qū)а葸€沒有看到這個素材，他會幫導(dǎo)演去看有沒有能夠做得更好的地方。結(jié)果現(xiàn)在他們成為了好朋友。兩個國家都是非常精英專業(yè)的工作人員，但是文化方面還是有差異是需要磨合的。

     寧寧 法國導(dǎo)演有種社會責(zé)任感，他會更多考慮受眾，會考慮影片要傳遞的信息是給誰聽給誰看，觀眾會有什么反應(yīng)。比如《夜鶯》，他一定要有孩子這個受眾群，所以導(dǎo)演就不太會在影片中過多曝光父母怎么爭吵，他覺得那會對孩子幼小的心靈產(chǎn)生陰影，因為可能家里的父母就有過這種場面。這可能也是法國導(dǎo)演比較細膩的地方，他有一種責(zé)任感。

【請給文藝片更多市場空間】《夜鶯》法國熱度超中國 國內(nèi)排片量不足是硬傷

    目前已經(jīng)在中國上映的中法合拍片有《夜鶯》和《我11》。“奇怪的是，這兩部影片在法國的受歡迎程度都是高于中國的。”法國電影聯(lián)盟伊莎貝爾說道。《我11》當年在法國上映了3周，法國媒體盛贊其為“王小帥最好的作品”，但該片在中國就上映了3天。《夜鶯》今年5月7日在法國上映，上映時間長達5個月，吸引了15萬觀眾（法國票房以人口計），跟當年陳凱歌的《無極》達到一樣水平。“但是在中國的排片就非常低，就是你在中國要看這個電影得是早上10點這樣的時間段去。”伊莎貝爾說道，“因為中國觀眾都比較喜歡3D/IMAX大片，這樣的文藝片電影院給的機會就很少。”

    《夜鶯》制片人寧寧也談到電影的國際反響：“今年是6月14日在以色列上映，9月份的時候在韓國上映。韓國當時在釜山電影節(jié)就做了3場大規(guī)模的展映，有場是三百多人全坐滿了。當時我們?nèi)ジ^眾一起看展映，基本上電影的笑點、該感動的地方，都有觸動到觀眾。證明這個戲他看懂了看進去了，文化差異比較小，大家能夠讀懂這個片。”

    下一部即將在院線與觀眾見面的中法合拍片，是先期已經(jīng)具備有廣泛讀者群的《狼圖騰》，期待影片能取得更優(yōu)異的市場表現(xiàn)。關(guān)于合拍片的發(fā)展，長年在中國推動法國電影發(fā)行的伊莎貝拉也表達了自己看法：“中法現(xiàn)在合作的大部分都是中國故事，我希望有一次可以合作一個法國的故事，讓中國團隊到法國來。可是沒關(guān)系，包括我們現(xiàn)在在做的動畫片《王子與108煞》，呂克·貝松也有一些他真正想跟中國合作的電影，我覺得是會做越來越成功的。”