【談法國電影市場】

法國電影業(yè)現(xiàn)狀：電視電影游戲融合 影迷偏老齡不愛3D

    經(jīng)歷了20世紀(jì)80、90年代的黑暗困境，21世紀(jì)的法國電影在政府的支持和法蘭西電影人對各種新商業(yè)模式和策略的探索中走向復(fù)興，他們的電影發(fā)展經(jīng)驗(yàn)中有不少值得中國借鑒。這里要特別提到一點(diǎn)是“媒介融合”，因?yàn)橹袊壳耙蔡幱诿浇槿诤系内厔葜小Ｔ诜▏娨暸_會參與到電影的投資和制作，電視和電影互幫互助，很多媒體公司會極力促成游戲與電影、電視的聯(lián)姻以擴(kuò)大收入。今年中國熱門的游戲IP改編電影熱潮【點(diǎn)擊查看1905電影網(wǎng)獨(dú)家解析】，其實(shí)在法國已經(jīng)發(fā)展了很久了，其中比較典型的是歐洲第三大獨(dú)立游戲發(fā)行商法國育碧（Ubisoft），他們在2011年建立了育碧影業(yè)，專門制作自己的游戲改編電影。

    伊莎貝爾：法國電影比較特別的地方在于我們有很多的新導(dǎo)演，有20%-30%的我們的影片是新導(dǎo)演拍攝的，我們也有很多女導(dǎo)演。當(dāng)然我們有不少的商業(yè)電影，這個(gè)跟中國內(nèi)地市場很像。我們有一些喜劇片就是偏向國內(nèi)市場的，然后我們也有很多藝術(shù)電影，去了很多的國際電影節(jié)?？梢哉f是法國最大的特色，最有名的是我們的藝術(shù)片，然后就是喜劇片。

    法國電影票房一直在穩(wěn)步增長，雖然沒有中國上升得飛快。我們的觀眾和你們的觀眾不太一樣，中國觀眾大部分是年輕人18-28歲之間，法國去電影院看片子的大多是40-60歲的觀眾，我們有很多不同的方法去電影院。以前法國開始用的是月卡，就是你每個(gè)月付了費(fèi)用，然后你想看多少個(gè)片子都可以，兩個(gè)不同的卡有兩個(gè)不同的公司在做，很多的人就去買這個(gè)卡看電影，這個(gè)方式也幫我們保留我們的市場。因?yàn)榉▏^眾跟中國觀眾不一樣，他們不太喜歡去看3D電影，IMAX也不是很多，因?yàn)槲覀兊挠^眾不是那么年輕，有時(shí)候你上了歲數(shù)要戴眼鏡的，你去看3D要戴兩個(gè)眼鏡你會覺得很煩的。

政府強(qiáng)力扶植本土電影 每年近700部片進(jìn)院線觀眾選擇多樣

    法國是世界上極少數(shù)能以民族電影抗衡好萊塢的國家，這也得益于政府強(qiáng)力的扶持和保護(hù)措施。從劇本創(chuàng)作到拍攝融資到后期制作，從合拍到發(fā)行放映、融媒支持到海外推廣，各個(gè)不同環(huán)節(jié)都有完整的扶植體系，提供津貼、補(bǔ)貼、稅收等多樣優(yōu)惠。法國國家電影中心還會對電影票征收特別的附加稅（TSA），從每張電影票中抽取11%的稅金，總額全部匯入電影產(chǎn)業(yè)資助的賬戶中。所以外國影片在法國表現(xiàn)越好，意味著他們要繳納越多的錢去扶持法國本土電影發(fā)展。

    另一方面，法國觀眾整體較高的觀影素質(zhì)是有原因的，著名法國導(dǎo)演呂克·貝松曾自豪地說過：“現(xiàn)在還有哪個(gè)國家可以像法國人這樣看到世界各國的影片？”每年在法國院線上映的影片數(shù)量是中國的兩倍有多，每周大概有10-15部新片上映，觀眾的觀影選擇是豐富多彩的。

    伊莎貝爾：法國從二戰(zhàn)之后出現(xiàn)了非常多的美國電影，導(dǎo)致法國本土電影消沉，就需要一段時(shí)間讓法國電影重新振作。法國的電影局叫CNC，他們找到了一個(gè)辦法，就是每張電影票中有一部分的錢是要給到國家的，再由國家給到制片人。這樣如果美國電影票房越好，那么他們所要繳付的稅收比例就越高，我們就有更多的錢給本土制片人，幫他們拍法國電影。

    這樣的制度下，不管美國電影每年在法國的票房比例是多少，國家和制片人都可以有錢去拍本土電影，同時(shí)也能實(shí)現(xiàn)市場的開放性：每年在法國上映的電影是在600-700部之間，也就是每周大概有10-15部新片上映，而且每個(gè)電影院放映的片子不一樣，這樣我們有更多的可能性讓觀眾去選擇。比如在巴黎我們有個(gè)影業(yè)叫UGC公司，他們有個(gè)電影院有30個(gè)廳，這30個(gè)廳同一天里沒有任何兩個(gè)廳是播同部片子的，也就是說，觀眾到電影院可以有30個(gè)電影可以選擇，有商業(yè)的、藝術(shù)的、國內(nèi)的、國外的，各種各樣。而且這些電影什么時(shí)候上映是影院自己決定，國家都是不管的。

    整體比例上，法國電影占了大概40%。每年在法國發(fā)行的美國電影有200-300部，面對那么多的外國影片，還能讓自己國家的觀眾去看自己的片子，這是我覺得法國電影最成功的地方。這樣的保護(hù)措施，讓制片人有安全感。而且與此同時(shí)，美國電影、其他所有外國的電影都可以進(jìn)入我們的市場，觀眾也有更多樣的選擇。

做電影，方式也要浪漫：奧斯卡外語片14部有法國參與

    法國向來重視藝術(shù)電影，而且這種重視不僅限于對本國藝術(shù)電影的扶持，他們會通過支持全世界藝術(shù)電影的方法來獲取法國在全世界的文化影響力，推廣法國的文化價(jià)值觀。法國電視集團(tuán)每年會從400部故事片選題中精選60部進(jìn)行合拍。法國國家電影中心CNC與其他國家電影合作政策中，會對合作國提供相關(guān)的資金和技術(shù)支持，中國像王家衛(wèi)、婁燁等導(dǎo)演都曾從中獲益。

    伊莎貝爾：你看奧斯卡最佳外語片，今年有83部電影報(bào)名參加奧斯卡，其中有14部是法國和法國合拍的。在這14部中有兩部是100%的法國電影，可是法國只送了一部，有個(gè)非洲國家毛里塔尼亞送了《延巴克圖》，這部片雖然導(dǎo)演是毛里塔尼亞人，故事也發(fā)生在毛里塔尼亞。今年參加了戛納電影節(jié)，是法國投資法國制作，可這部影片是走了我們法國電影局先期的立項(xiàng)規(guī)定的，算法國電影。因?yàn)槊锼醽啗]有特別多的電影，而這部片子是特別好的電影，也代表了他們的文化，導(dǎo)演是他們國家的人，所以他們就選擇這部影片。

    今年你看中國選擇了《夜鶯》，故事發(fā)生在中國可是是跟法國合拍的，是法國導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的。所以在美國做宣傳就是法國導(dǎo)演在代表中國，這在法國是很特別的事情，因?yàn)槲覀兲貏e支持合拍。我們也不管是拍在哪里，是怎樣的故事。這是法國電影很特別，也是很強(qiáng)的。因?yàn)槲覀儾恢辉谂淖约旱奈幕?，也在拍對方的文化，因?yàn)槲覀兪窃谧鲆粋€(gè)好電影，是種特別浪漫的方法。