【談未來(lái)發(fā)展】

喜劇電影是主力：投資收益風(fēng)險(xiǎn)低 市場(chǎng)易接受

    法國(guó)人幾乎是在發(fā)明電影的同時(shí)就開(kāi)始拍喜劇片，《當(dāng)代電影》里曾闡述過(guò)：“笑與電影之間的關(guān)系可以追溯到第七藝術(shù)問(wèn)世的時(shí)期，盧米埃爾在電影史第一個(gè)星期里拍的《水澆園丁》就是第一部試圖從觀眾那里獲得笑聲的電影。”

    21世紀(jì)以來(lái)，法國(guó)電影的票房主力基本都是喜劇片，2009年的年度票房冠軍《小淘氣尼古拉》、2011年的年度票房冠軍《觸不可及》、2012年進(jìn)入年度前五的《追蹤長(zhǎng)尾豹馬修》和《真的不騙你3》、2013年進(jìn)入年度票房前十的《老師們》都是典型的法式喜劇。

    寧寧：大家都知道法國(guó)是一個(gè)喜劇大國(guó)，不光是在中國(guó)，可以說(shuō)是那一代人老少都喜歡的片子，在法國(guó)也是票房熱度非常高的成功的影片。所以未來(lái)我們?cè)陧?xiàng)目上可能也會(huì)更多的吸取法國(guó)喜劇上的優(yōu)勢(shì)，然后會(huì)做一些喜劇方面的項(xiàng)目。無(wú)論從目前的市場(chǎng)需求，還是說(shuō)目前國(guó)際上各種項(xiàng)目的投資收益來(lái)講，喜劇都是投資收益風(fēng)險(xiǎn)性比較低的類型片。

    在喜劇方面，現(xiàn)在我們有計(jì)劃做系列的設(shè)計(jì)，可能就一下子做三部曲。因?yàn)閺碾娪盃I(yíng)銷上講抓這樣的項(xiàng)目是比較省力的，從投資回報(bào)上來(lái)講是比較穩(wěn)定的，而且系列題材市場(chǎng)接受度也比較高。我們也不想做完《夜鶯》之后，別人把我們公司就定位成拍溫馨的文藝類型的（笑），我們還是會(huì)更注重市場(chǎng)。當(dāng)然也不是說(shuō)市場(chǎng)就意味著沒(méi)有品質(zhì)，我們是希望把法國(guó)這種喜劇的駕馭能力和本身優(yōu)秀電影品質(zhì)、專業(yè)性結(jié)合在一起，做一個(gè)純商業(yè)市場(chǎng)化的運(yùn)作，這個(gè)也是我們做《夜鶯》項(xiàng)目的一些收獲吧。

    伊莎貝爾：拍法國(guó)喜劇片比較困難的是你不知道這個(gè)片子有沒(méi)有國(guó)際可能性，你看兩年前的《觸不可及》很多人都覺(jué)得這個(gè)是為國(guó)內(nèi)觀眾拍的，那個(gè)黑人演員是我們特別有名的電視喜劇演員。他們做的時(shí)候也是按特別法國(guó)的方式做的，但是沒(méi)想到大家都能接受。

正籌備反法西斯70周年合拍片 與法國(guó)基金有無(wú)限合作空間

    目前中法合拍電影在規(guī)定的中法各占20%投資之外，大部分資金是由中方投入的。對(duì)此現(xiàn)象，《夜鶯》制片人寧寧直言，其實(shí)很多法國(guó)基金也有投資外國(guó)電影的需求。

    寧寧：從投資上也有很多合作可能。我們每一年在法國(guó)可以看到的影片當(dāng)中，其中有17%的影片的投資是來(lái)自于合拍體系，它本土的影片是需要跟國(guó)外的資本去對(duì)接的。法國(guó)本身資金也有到別的國(guó)家的需求，我們之前做《夜鶯》融資的時(shí)候，也跟法國(guó)的一些基金對(duì)接過(guò)，下面可能還會(huì)從資本、融資方面跟法國(guó)有合作，因?yàn)樗麄円灿邢蚓惩庥捌顿Y的需求。比如說(shuō)我們有一部國(guó)產(chǎn)影片，劇本非常好，明擺著在中國(guó)就能掙好幾個(gè)億的，那我們會(huì)巧妙地融入一些法國(guó)的因素。法國(guó)的資金他也愿意加進(jìn)來(lái)，因?yàn)楫吘怪袊?guó)市場(chǎng)就在這擺著，它就6千萬(wàn)人，我們這兒12億人，所以他資金是有這方面需求的，所以未來(lái)這可能是一個(gè)發(fā)展的方向。

    現(xiàn)在我們是有一部和明年反法西斯70周年相關(guān)的題材，是講中法愛(ài)情的中法合拍片，根據(jù)二戰(zhàn)時(shí)候真實(shí)的歷史故事改編，也是一個(gè)法國(guó)歷史上的空缺，這在法國(guó)歷史上講也是不可忽視的大事件。這個(gè)片子也是在中國(guó)拍攝，要請(qǐng)法國(guó)導(dǎo)演。因?yàn)楝F(xiàn)在從整個(gè)項(xiàng)目的操作上來(lái)講，法國(guó)導(dǎo)演的駕馭能力可能更加符合這個(gè)項(xiàng)目，那么我們可能會(huì)找一位法國(guó)相對(duì)偏商業(yè)方面的導(dǎo)演，這已經(jīng)有基礎(chǔ)的劇本了，還在修改中。

兩國(guó)院線都需要更多對(duì)方電影 “好項(xiàng)目”必須優(yōu)先于“容易錢(qián)”

   談到未來(lái)合作的關(guān)鍵，伊莎貝爾再次提到了院線電影，在她看來(lái)電影制造出來(lái)是為了在大銀幕上放映的，但是目前中法兩國(guó)各自院線上映的對(duì)方的影片都不多，作為負(fù)責(zé)法國(guó)電影電影在全球范圍內(nèi)推廣工作的法國(guó)電影聯(lián)盟大中華區(qū)代表，伊莎貝爾非常希望有更多的法國(guó)電影可以出現(xiàn)在中國(guó)的銀幕上。

    伊莎貝爾：除了合拍還有發(fā)行方面，就是我們兩個(gè)國(guó)家能夠發(fā)越來(lái)越多對(duì)方的影片，你們有些蠻重要蠻有名的中國(guó)的影片，法國(guó)觀眾沒(méi)有看過(guò)不了解不認(rèn)識(shí)，反過(guò)來(lái)也是一樣的，我們也有一些的特別有名的影片拿了很多的獎(jiǎng)，可是在中國(guó)就是沒(méi)有機(jī)會(huì)再電影院放的。雖然電視和網(wǎng)絡(luò)傳播也是很重要的，可是電影也是為了一個(gè)大銀幕拍的，所以我真的希望是在我們兩個(gè)國(guó)家的電影院能夠放各種各樣的，有多樣可能性藝術(shù)和商業(yè)的。

    專注電影本身制作的阿諾導(dǎo)演則進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)不要被“容易錢(qián)”迷惑。藝術(shù)追求與商業(yè)成功二者并不相悖，但是不能單純?yōu)榱隋X(qián)去拍片。

    讓·雅克·阿諾：法國(guó)官方是非常開(kāi)放的，他們會(huì)推動(dòng)并促成各種合作。我跟法國(guó)大使館的人非常熟所以很了解，他們對(duì)中國(guó)很感興趣。但有一點(diǎn)很重要，合作還是要找到對(duì)的項(xiàng)目，而不是就單純想說(shuō)要賺“容易錢(qián)”，這是錯(cuò)誤的。有好的項(xiàng)目自然會(huì)吸引到錢(qián)，而不是說(shuō)為了要錢(qián)而去做項(xiàng)目，千萬(wàn)不要這么做。

    基美影業(yè)董事長(zhǎng)高敬東對(duì)未來(lái)中法合作的看法進(jìn)一步補(bǔ)充了阿諾導(dǎo)演的觀點(diǎn)，在他看來(lái)，真正可以成為經(jīng)典的電影必定是能夠觸動(dòng)人類共通情感的。

    高敬東： 你如果看我們的合作伙伴就會(huì)知道，我們是非常崇尚獨(dú)立電影藝術(shù)化，或者說(shuō)藝術(shù)電影獨(dú)立化的。我們希望電影里有些思考和關(guān)懷的東西在里面，因?yàn)槿祟惖那楦惺窍嗤?，你只有有了這種東西你才會(huì)真正的去打動(dòng)觀眾，才有可能去變成經(jīng)典電影，比如我的合作伙伴呂克·貝松，他是一個(gè)做經(jīng)典電影的人，他的電影經(jīng)常你可以看上十年。像我每一年都會(huì)看一遍《這個(gè)殺手不太冷》我每年看完感受都不一樣。

    基美影業(yè)其實(shí)一直在跟國(guó)內(nèi)優(yōu)秀導(dǎo)演交流，純藝術(shù)電影上也看看怎么合作。我們希望把我們現(xiàn)在擁有的、在國(guó)際上的資源和平臺(tái)跟中國(guó)優(yōu)秀的創(chuàng)作者們對(duì)接起來(lái)。起一個(gè)橋梁作用，能夠讓更多年輕優(yōu)秀的導(dǎo)演能夠有這樣的機(jī)會(huì)，借助我們的商業(yè)平臺(tái)和我們對(duì)國(guó)際市場(chǎng)的理解去做出新東西來(lái)。